Das Auge und die Rückkehr des Verdrängten in Stanley Kubricks ...

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The Killer`s Kiss oder in A Clockwork Orange beim Überfall auf Mr. und Mrs.
Alexander. „Durch die Kameraführung in Kubricks Filmen wird der Zuschauer
unverstellt mit den Gewalttaten der Filmfiguren konfrontiert, schlimmer, er
wird im dunklen Kinosaal zum unmittelbar Beteiligten, fiktiv zwar, aber
dennoch direkt, suggestiv und emotional.“ 64 Diese Gewaltbilder sind eine
wahre Bildergewalt, die auf einen psychologischen Mechanismus im
Zuschauer zurückzuführen ist. W. Baumann hat diesen Mechanismus als
Genuss, als Lust an der Angst beschrieben. 65 Die Lust an der Angst
entstehe, weil der Zuschauer rational wisse, dass er sich im sicheren
Kinosaal befinde, während er sich emotional ganz der Sache auf der
Leinwand hingebe. Daher auch könne er seinen Gefühlen freien Lauf lassen.
Einige seiner gewalttätigen Protagonisten gehören zum Künstlermilieu, was
als Selbstreflexion über Kubricks eigenes Künstlerdasein zu verstehen ist. So
sind beispielsweise Jack in The Shining sowie Mr. Alexander in A Clockwork
Orange Schriftsteller; Alex tritt in letztgenanntem Film als Aktionskünstler in
Erscheinung und zelebriert den „Mord als schöne Kunst“. 66
Spiegelbildlich erfährt Alex nach seiner Konditionierung im Grunde das, was
er zuvor Mr. Alexander angetan hat, der mit ansehen musste, wie seine Frau
vergewaltigt wurde. Aber musste er das wirklich? Hätte er nicht einfach die
Augen davor schließen können? Immerhin wurden ihm diese nicht künstlich
offen gehalten, wie Alex während der Ludovico-Kur. Statt sie aber vor dem
Grauen zu schließen, wie etwa Danny das in The Shining tut, reißt er sie auf.
Kirchmann sieht darin den Beleg dafür, dass Mr. Alexander Lust beim
Zusehen der Vergewaltigung seiner eigenen Frau hat. Dadurch, dass Kubrick
die Gewaltszene visuell ästhetisiert, bereiten uns die Bilder Frust und Lust
zugleich. Wir, die Zuschauer, befinden uns analog zu Mr. Alexander in einer
ambivalent und grotesk anmutenden Situation. Aus seiner Perspektive
erleben wir die Szene, und so sind Alex zynische Wünsche auch direkt an
uns adressiert: „Viddy well!“. Kubrick scheint uns signalisieren zu wollen: der
Voyeur im Kinosaal, der seine Augen vor dem Grauen nicht schließt, das bist
du! So entlarven die Blicke in die Kamera den Zuschauer als Voyeur. Rother
interpretiert den Blick Alex in die Kamera und seine zynischen Wünsche als
64
Ebd., Seite 37
65
W. Baumann, zitiert nach Werner C. Barg: Die Mechanismen der Gewalt – Stanley Kubricks Kino-Visionen,
Seite 38
66
Kay Kirchmann: Das Schweigen der Bilder, Seite 105