wenn ich an uns denke … kommt's mir vor, als ob das ... - Burgtheater

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IMPRESSuM titelbild: Christian nickel als Mann und Johanna Wokalek als tyler in »Some Girl(s)« von neil laBute vorspiel. Das Magazin des Wiener Burgtheaters erscheint fünfmal jährlich als Sonderbeilage der tageszeitung »Der Standard« Medieninhaber und herausgeber: Direktion Burgtheater Gesmbh 1010 Wien, Dr. Karl lueger-Ring 2 Redaktion: Dramaturgie Burgtheater Gestaltung: herbert Winkler / Collettiva Design herstellung: Goldmann-Zeitungsdruck Gesmbh 3430 tulln, Königstetter Straße 132 Saison 2006/2007 Inhalt 4 leitartikel: Ivan nagel über Regietheater und Shakespeare 6 »Reden wir nicht über liebe« – Shakespeares übermütige Komödie »Viel lärm um nichts« 8 »Eine neue art des Sprechens erfinden« – theu Boermans im Gespräch über »Ein Sommernachtstraum« 10 »Das purpurne Muttermal« von René Pollesch 12 »Könnte Medea meine Frau sein?« – Grzegorz Jarzyna im Gespräch 14 »Dunkel lockende Welt« – händl Klaus im Porträt 17 »Das wundervolle Zwischending« von Martin heckmanns 18 Die Feiertage im Burgtheater 20 Goldenes Ehrenzeichen des landes Wien an Elisabeth Orth 21 Wiederaufnahmen 23 nachgefragt: Sylvie Rohrer 24 Ortstermin: Marmor, Stuck und cooles Design – Das Kasino am Schwarzenbergplatz 27 Rückschau auf die Werkstatttage 06 28 Magazin Einladung Sitzen ist die Übergangsposition zwischen liegen und Stehen. Im Sitzen sucht man Ruhe und Rast, Kraft für neues handeln. auf den neuen Sofas, entworfen von luigi Blau und umgesetzt von den Möbelwerkstätten Wittmann, lässt es sich ab 17. november gut sitzen, lümmeln, liegen. hier kann man sich in der Pause auf ein Glas Sekt verabreden, im Programmheft schmökern oder auch einfach nur ausruhen. Kirsten Dene und Elisabeth Orth, deren Porträts in der neuen Galerie im Pausenfoyer zu sehen sind, haben schon Probe gesessen. Im Rahmen ihrer Buchpräsentation* Elisabeth Orth Kirsten Dene »und vorrätig ist dein Herz vor jedem anderen«, das im Deuticke Verlag erscheint und zwei außergewöhnliche Künstlerinnen des Burgtheaters porträtiert, erlebt der neue »Wittmann Salon« im ersten Pausenfoyer seine Eröffnung. H am 17. november um 16 uhr im Pausenfoyer im BuRGthEatER (kostenlose Zählkarten) Mit freundlicher Unterstützung von Inhalt 3
Leitartikel 4 Ivan Nagel über Regietheater und Shakespeare Der Shakespeare-Zyklus des Burgtheaters Das Burgtheater hat für diese Spielzeit fünf Shakespeare-Aufführungen angekündigt. Nun kommt eine weitere hinzu: Statt »Wallenstein«, der aufgrund der Erkrankung von Andrea Breth leider um ein Jahr verschoben werden muss, plant das Burgtheater einen sechsten Shakespeare: den »Sommernachtstraum« – sechs Shakespeare-Stücke also in einer Spielzeit, sechs Regiehandschriften, sechs verschiedene Sichtweisen auf den Klassiker des Welt- theaters: von Regisseuren wie Jan Bosse, Theu Boermans, Falk Richter, Karin Beier, Luc Bondy und Barbara Frey – ein einmaliges Unterfangen. Der auf längere Zeit angelegte Shakespeare-Zyklus wird auch in der nächsten Spielzeit fortgesetzt. Shakespeare ist u.a. deswegen so interessant, weil er als Theaterkoloss der Renaissance teilweise noch auf das Mittelalter zurück-, aber auch auf das Barock vorgreift. Die Renaissance ist bekanntlich die Wiege der neuzeitlichen Kultur, die überall in Europa Großgestalten hervorbrachte wie kaum eine andere Epoche: von Francis Bacon bis zu Michelangelo, Erasmus von Rotterdam oder Monteverdi, von Galilei, Kepler, Kolumbus, Luther bis zu Rembrandt oder Cervantes, um nur einige zu nennen. Manche wie Galilei werden erst bei Brecht zum Gegenstand des Theaters, andere wie Dr. Heinrich Faust oder wie Shakespeares Zeitgenosse Wallenstein werden schon bei den beiden Weimarianern Schiller und Goethe zu Theaterstoffen. Die Renaissance, die zeitversetzt in vielen Ländern stattfand, hat dem europäischen Bild von Mensch, Politik, Natur und Wissenschaft ein völlig neues Gesicht gegeben, wie später vielleicht nur noch die französische Revolution. Der Spielplan des Burgtheaters ist ein Angebot, Shakespeare neu zu sehen und sich mit dem zentralen Paradox der Renaissance zu beschäftigen: Eine der ersten Erkenntnisse des sich seiner Kraft und Autonomie mehr und mehr bewusst werdenden Renaissance-Menschen war bekanntlich die Einsicht in die eigene Begrenztheit. Hierfür steht bis heute die bahnbrechende kopernikanische Erkenntnis, dass der Mensch, anders als jahrhundertelang gedacht, nicht im Zentrum des Kosmos steht. Auch Shakespeares Gestalten erzählen vom neuen Selbstbewusstsein des Menschen, der anfängt, die mittelalterliche Demut abzulegen und Erfahrungen mit seiner Autonomie, aber auch und vor allem seiner Gefährdung durch Hybris zu machen. So gesellen sich in der Renaissance zu den oben genannten historischen Figuren Gestalten, die durch Shakespeare Dichtung wurden: Hamlet, Lear, Prospero u.a. – eine spannende Epoche, bei der es lohnt, sich auch außerhalb des Theaters mit ihr zu beschäftigen. Wir beginnen unseren Zyklus mit zwei Shakespeare-Komödien innerhalb von vier Wochen: »Viel Lärm um nichts« im Dezember und dem »Sommernachtstraum« im Jänner. Im Folgenden Ivan Nagel über die Vielfalt des modernen Regietheaters am Beispiel Shakespeare (Auszug aus seinem Buch »Drama und Theater«, das soeben im Carl Hanser Verlag erschienen ist). Joachim Lux 01 Viel Lärm um nichts Jänner 02 Ein Sommernachtstraum Jänner 03 Julius Caesar März 04 Maß für Maß April 05 König Lear Mai 06 Der Sturm Juni Die Eigenart des Dramas Seit hundert Jahren verbeißt sich die Diskussion unter Kritikern wie Zuschauern in das Problem, dessen unglückliches Schlagwort-Schema heißt: Hie »Werktreue«, hie »Regietheater«! Das Problem selbst ist allerdings über zweitausend Jahre alt – seit hellenistische Bühnen in Kleinasien begannen, den »Klassiker« Euripides nachzuspielen. Der literarischen Gattung Drama, der darstellenden Kunst Theater ist eine Doppelfrage unauslöschlich eingeschrieben. Ist eine theatrale Aufführung wesentlich (oder lediglich): die Interpretation eines Textes? Oder ist ein dramatischer Text wesentlich (oder lediglich): der Vorschlag für eine Aufführung? Unter ästhetischen Sprach-Werken ist das Drama das einzige, das nicht zu mir, sondern zu uns spricht. Es sucht sich, statt intim einen Leser, publik ein Publikum. Wichtiger noch: Die wahre Stimme des Dramas gehört nicht dem Dramatiker. Nicht nur bleibt diesem verwehrt, als »Ich« zu »Uns« zu reden. Authentisch überbringt uns niemals der Autor sein Wort – stets irgendein Zwischen-Träger. Wer Dramen schreibt, geht ein hohes Risiko ein. Er tritt die Verfügungsgewalt über das, was er schuf, an andere ab: an die Schauspieler oder den Herrscher über alle Schauspieler, den Regisseur. Für jedes Drama gilt das Grundgesetz, das Grund-Paradoxon der Gattung: Das Werk überlebt in den tradierten, fest notierten Buchstaben des Autors – doch es lebt nur in Wort und Bewegung, Geist und Körper seiner rasch wechselnden Interpreten. Zum Beispiel: Shakespeare Von Shakespeares Tagen trennt uns eine Kluft von vierhundert Jahren. Wenn wir Shakespeare bei allen Unterschieden der Lebensverhältnisse und Weltverständnisse spielen können, liegt das nicht daran, dass er für die Nachwelt oder die Ewigkeit schrieb. Sondern: Da er Dramen schrieb, schrieb er für seine Interpreten – von 1600 oder 1800 oder 2000. Der Gemeinplatz, man soll Theaterstücke spielen, »wie der Dichter sie wollte«, ist sachfremd, weil kunstfremd. Das Original des »Kaufmann von Venedig« ist nicht der redlich redi- 2006/2007 Saison
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