wenn ich an uns denke … kommt's mir vor, als ob das ... - Burgtheater

Burgtheater
8
Eine neue Art des Sprechens erfinden
Ein Gespräch mit dem Regisseur Theu Boermans anlässlich seiner
Inszenierung von Shakespeares »Ein Sommernachtstraum«
Theu Boermans
Im »Sommernachtstraum«, nach wie vor die beliebteste der Shakespeare’schen
Komödien, zeigt sich die enorme Leistungsfähigkeit des elisabethanischen Theaters,
unterschiedlichste Erzähl- und Theaterformen in einem Stück zu vereinen, von
ihrer reichhaltigsten Seite: Staatsakt und Familientragödie, Verwechslungskomödie,
Märchenspiel und Parodie, Traumerzählung und psychologischer Horrortrip
finden sich hier auf engstem Raum nebeneinander und aufs Kunstvollste miteinander
verwoben. Hermia und Lysander fliehen vor dem strengen Athener Gesetz, das
ihre Liebe mit Verbot belegt, in den Wald; sie werden von Demetrius verfolgt, der
Hermia liebt und seinerseits von Helena verfolgt wird. Dort werden die Liebenden in
die Turbulenzen hineingezogen, die der Ehestreit zwischen dem Elfenkönig Oberon und
seiner Gattin Titania verursacht, eine Konstellation, die der in Athen vorbereiteten Fürstenhochzeit
zwischen Theseus und der Amazonenkönigin Hippolyta verblüffend ähnlich
sieht. Für diesen Anlass hält, ebenfalls im Wald, eine Truppe Handwerker Proben
zu einem Theaterstück ab, in dem eine unglückliche Liebe mit einem Doppelselbstmord
endet – ein Schicksal, das den anderen Paaren dieser Komödie immerhin erspart bleibt.
Sie arbeiten jetzt zum dritten Mal in Wien:
Vor etwa zehn Jahren haben Sie am Schauspielhaus
bei Hans Gratzer ein Stück von
Gustav Ernst inszeniert, dann vor vier
Jahren am Akademietheater »Gilgamesh«
von Raoul Schrott. Sie haben in der Schweiz
und Belgien gearbeitet, in Amsterdam leiten
Sie ein eigenes Theater, das Compagnie Theater.
Welche Erfahrungen haben Sie mit den
verschiedenen Theater-Systemen gemacht?
Das holländische System ist vom österreichischen
sehr verschieden. Meine Gruppe
zum Beispiel ist bei ihrer Gründung 1988 aus
einer Klasse der Arnheimer Schauspielschule
hervorgegangen. Ich hatte deren Abschluss-
arbeit inszeniert, das war ein großer Erfolg,
und so haben wir beschlossen, zusammen zu
bleiben.
Dann bestand diese Gruppe aus lauter gleich
alten Schauspielern?
Ja, und wir haben auch hauptsächlich Autoren
aus deren Generation gespielt. Ich hatte
zuvor schon einige Jahre als Schauspieler
gearbeitet und war in Stücken von Thomas
Bernhard und Botho Strauß aufgetreten. Jetzt
spielten wir Werner Schwab, Rainald Goetz,
Sarah Kane, Mark Ravenhill, in dieser Spielzeit
führen wir erstmals ein Stück von Roland
Schimmelpfennig auf. Daneben spielen
Herzlichen Glückwunsch!
Theu Boermans ist Ende Oktober in Berlin mit dem
Prix Europa für die beste europäische Fernsehproduktion
2006 ausgezeichnet worden. Der
Film »De Uitverkorene/Der Auserwählte«, der
die wahre Geschichte zweier Brüder, Angehörige
einer holländischen protestantischen Sekte, zum
Ausgangspunkt hat, die in den neunziger Jahren
mit eigenwilligen IT-Geschäften und dem Kapital
ihrer Glaubensbrüder ein millionenschweres
Geschäft betrieben, bis die fromme Blase platzte,
überzeugte die Jury durch »ein dicht geschriebenes
Drehbuch, eine starke Besetzung und die
exzellente Regie«.
wir internationale Klassiker: Shakespeare,
Tschechow etc., in deutlich konzeptionell
geprägten Aufführungen. Die Schauspieler
waren immer sehr stark in die Auswahl der
Stücke einbezogen.
Am Spielplan Ihres Hauses wie auch an
Ihrer eigenen künstlerischen Biografie fällt
eine starke Affinität zu deutschsprachiger
Literatur auf. Sind Sie in dieser Hinsicht ein
Einzelfall oder wird in Holland generell viel
deutschsprachige Dramatik gespielt?
In Holland fehlt ein Kanon nationaler
Dramatik seit der Aufklärung, auf den
sich eine starke Tradition gründen ließe.
Neunzig Prozent von dem, was bei uns
über die Bühne geht, sind ausländische
Stücke. Dieser Mangel, der sich – mit
einigen Ausnahmen – bis in die Gegenwart
fortsetzt, führt dazu, dass bei uns
in noch viel größerem Ausmaß als im
deutschsprachigen Raum auf Theatralisierungen
von Filmdrehbüchern oder Romanen
zurückgegriffen wird. Ich persönlich
finde das bedauerlich, weil damit die
eigene, unverwechselbare Sprache des
Theaters zu verschwinden droht und das
intellektuelle Niveau sinkt. Alles wird
einfacher: nicht nur emotional oder visuell,
auch intellektuell. Dadurch gerät
das Sprechtheater bei uns sehr stark unter
Druck. Wir sind eine der wenigen Gruppen,
die konsequent Gegenwartsdramatik
spielt, und die deutschsprachigen Autoren
waren und sind ein wichtiger Bestandteil.
Aus dem deutschsprachigen Raum blickt
man mit einer gewissen Bewunderung auf die
besondere Offenheit der Spiel- und Produktionsweisen
des holländischen Theaters.
2006/2007 Saison