wenn ich an uns denke … kommt's mir vor, als ob das ... - Burgtheater

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Sarah Lucas: Au naturel (1994) Die Welt muss bevölkert werden!« und Beatrice stimmt ein: »Hochmut, leb wohl! Mädchenstolz adieu! / Auf euren matten Ruhm kann ich verzichten. / Lieb weiter, Benedict, ich werde dir nicht nachstehen, / Und zähmen schnell mein wildes Herz für deine Hand.« Die Zerbrechlichkeit der Liebe Der spielerischen Liebe zwischen den zwei Streithähnen ist die Geschichte von Hero und Claudio gegenübergestellt. Wurden Benedict und Beatrice durch geschickte Kuppelei aufeinander gehetzt, werden die Verliebten Claudio und Hero hingegen durch geschickte Täuschung in eine Eifersuchtsmaschinerie getrieben, aus der nur ein vorgetäuschter Tod herausführt. Die Idealisierung des anderen kippt in eine vollkommene Entwertung des Gegenübers. In der Geschichte von Hero und Claudio zeigt sich die destruktive Seite der Liebe, ihre Nähe zum Hass und zur Kälte. Die unbedingte Liebe gerät unter dem Druck der Gesellschaft an ihre Grenzen und schlägt in egoistische Zerstörungswut um. Wie vernichtend die gekränkte Liebe Saison 2006/2007 Das Reden steigert die Lust und verhindert ihre Erfüllung. sein kann, zeigt sich auf der Hochzeit. Es genügt Claudio nicht, einfach auf die Ehe zu verzichten. Er will Hero für den Schmerz, den er erleidet, öffentlich demütigen und sie als Hure bloßstellen. Alle Vorurteile Beatrices über die Gefahren der Liebe und die Idiotie der Männer scheinen sich hier zu bestätigen. Denn lieber vernichtet Claudio die Frau, die er liebt, als seinen männlichen Unbedingtheitsanspruch zu korrigieren. Nachdem man ihn erfolgreich überzeugt hat, dass die Frau, die er liebt, einen anderen begehrt, will er nicht nur das idealisierte Bild von ihr, sondern auch sie selbst zerstören. Erneut bedarf es der Korrektur des emotional gesteuerten Verhaltens durch die Gesellschaft. Claudio wird bewusst gemacht, wie sehr er sich dem Schein überließ und welches Unrecht er damit Hero tat. Die Gesetze der Komödie ermöglichen es schließlich, dass er eine andere Hero, die Burgtheater der toten ähnelt und als deren Wiedergeburt erscheint, heiratet. So bleibt am Schluss die Frage bestehen, ob in diesem Stück die Liebe ihren Triumph feiert, die Harmonie des wahren Witzes und der harmlosen Torheit, oder ob die Gesellschaft siegt, mit ihrer Welt des verwirrenden Scheins und der verschlagenen Täuschung, die von allen ihren Tribut fordert. Britta Kampert Jan Bosse, der bisher am Hamburger Schauspielhaus und an den Münchner Kammerspielen, in Zürich und Berlin als Regisseur gearbeitet hat, inszeniert erstmals am Burgtheater. Viel Lärm um nichts von William Shakespeare Regie: Jan Bosse Bühne: Stéphane Laimé Kostüme: Kathrin Plath Mit Dorothee Hartinger, Christiane von Poelnitz; Michael Masula, Joachim Meyerhoff, Christian Nickel, Nicholas Ofczarek, Jörg Ratjen, Martin Reinke H Premiere am 8. Dezember 2006 im BURGTHEATER 7
Burgtheater 8 Eine neue Art des Sprechens erfinden Ein Gespräch mit dem Regisseur Theu Boermans anlässlich seiner Inszenierung von Shakespeares »Ein Sommernachtstraum« Theu Boermans Im »Sommernachtstraum«, nach wie vor die beliebteste der Shakespeare’schen Komödien, zeigt sich die enorme Leistungsfähigkeit des elisabethanischen Theaters, unterschiedlichste Erzähl- und Theaterformen in einem Stück zu vereinen, von ihrer reichhaltigsten Seite: Staatsakt und Familientragödie, Verwechslungskomödie, Märchenspiel und Parodie, Traumerzählung und psychologischer Horrortrip finden sich hier auf engstem Raum nebeneinander und aufs Kunstvollste miteinander verwoben. Hermia und Lysander fliehen vor dem strengen Athener Gesetz, das ihre Liebe mit Verbot belegt, in den Wald; sie werden von Demetrius verfolgt, der Hermia liebt und seinerseits von Helena verfolgt wird. Dort werden die Liebenden in die Turbulenzen hineingezogen, die der Ehestreit zwischen dem Elfenkönig Oberon und seiner Gattin Titania verursacht, eine Konstellation, die der in Athen vorbereiteten Fürstenhochzeit zwischen Theseus und der Amazonenkönigin Hippolyta verblüffend ähnlich sieht. Für diesen Anlass hält, ebenfalls im Wald, eine Truppe Handwerker Proben zu einem Theaterstück ab, in dem eine unglückliche Liebe mit einem Doppelselbstmord endet – ein Schicksal, das den anderen Paaren dieser Komödie immerhin erspart bleibt. Sie arbeiten jetzt zum dritten Mal in Wien: Vor etwa zehn Jahren haben Sie am Schauspielhaus bei Hans Gratzer ein Stück von Gustav Ernst inszeniert, dann vor vier Jahren am Akademietheater »Gilgamesh« von Raoul Schrott. Sie haben in der Schweiz und Belgien gearbeitet, in Amsterdam leiten Sie ein eigenes Theater, das Compagnie Theater. Welche Erfahrungen haben Sie mit den verschiedenen Theater-Systemen gemacht? Das holländische System ist vom österreichischen sehr verschieden. Meine Gruppe zum Beispiel ist bei ihrer Gründung 1988 aus einer Klasse der Arnheimer Schauspielschule hervorgegangen. Ich hatte deren Abschluss- arbeit inszeniert, das war ein großer Erfolg, und so haben wir beschlossen, zusammen zu bleiben. Dann bestand diese Gruppe aus lauter gleich alten Schauspielern? Ja, und wir haben auch hauptsächlich Autoren aus deren Generation gespielt. Ich hatte zuvor schon einige Jahre als Schauspieler gearbeitet und war in Stücken von Thomas Bernhard und Botho Strauß aufgetreten. Jetzt spielten wir Werner Schwab, Rainald Goetz, Sarah Kane, Mark Ravenhill, in dieser Spielzeit führen wir erstmals ein Stück von Roland Schimmelpfennig auf. Daneben spielen Herzlichen Glückwunsch! Theu Boermans ist Ende Oktober in Berlin mit dem Prix Europa für die beste europäische Fernsehproduktion 2006 ausgezeichnet worden. Der Film »De Uitverkorene/Der Auserwählte«, der die wahre Geschichte zweier Brüder, Angehörige einer holländischen protestantischen Sekte, zum Ausgangspunkt hat, die in den neunziger Jahren mit eigenwilligen IT-Geschäften und dem Kapital ihrer Glaubensbrüder ein millionenschweres Geschäft betrieben, bis die fromme Blase platzte, überzeugte die Jury durch »ein dicht geschriebenes Drehbuch, eine starke Besetzung und die exzellente Regie«. wir internationale Klassiker: Shakespeare, Tschechow etc., in deutlich konzeptionell geprägten Aufführungen. Die Schauspieler waren immer sehr stark in die Auswahl der Stücke einbezogen. Am Spielplan Ihres Hauses wie auch an Ihrer eigenen künstlerischen Biografie fällt eine starke Affinität zu deutschsprachiger Literatur auf. Sind Sie in dieser Hinsicht ein Einzelfall oder wird in Holland generell viel deutschsprachige Dramatik gespielt? In Holland fehlt ein Kanon nationaler Dramatik seit der Aufklärung, auf den sich eine starke Tradition gründen ließe. Neunzig Prozent von dem, was bei uns über die Bühne geht, sind ausländische Stücke. Dieser Mangel, der sich – mit einigen Ausnahmen – bis in die Gegenwart fortsetzt, führt dazu, dass bei uns in noch viel größerem Ausmaß als im deutschsprachigen Raum auf Theatralisierungen von Filmdrehbüchern oder Romanen zurückgegriffen wird. Ich persönlich finde das bedauerlich, weil damit die eigene, unverwechselbare Sprache des Theaters zu verschwinden droht und das intellektuelle Niveau sinkt. Alles wird einfacher: nicht nur emotional oder visuell, auch intellektuell. Dadurch gerät das Sprechtheater bei uns sehr stark unter Druck. Wir sind eine der wenigen Gruppen, die konsequent Gegenwartsdramatik spielt, und die deutschsprachigen Autoren waren und sind ein wichtiger Bestandteil. Aus dem deutschsprachigen Raum blickt man mit einer gewissen Bewunderung auf die besondere Offenheit der Spiel- und Produktionsweisen des holländischen Theaters. 2006/2007 Saison
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Seite 15 und 16: Das wundervolle Zwischending von Ma
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Seite 21 und 22: Ortstermin 24 Marmor, Stuck und coo
Seite 23 und 24: Rückschau auf die Werkstatttage 06
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