wenn ich an uns denke … kommt's mir vor, als ob das ... - Burgtheater

Saison 2006/2007
DER SpAzIERgANg
Ignaz Kirchner
liest Robert Walser
Robert Walser ist – auch wenn
er viel geschrieben hat, auch
wenn er oft daherzuplappern
scheint – ein Schweiger.
Eigentlich taugen ja Worte
überhaupt nicht viel, die eigentlichen
Gefühle und Gedanken
liegen irgendwo jenseits der
Sprache. Robert Walser stapelt
tief, er sagt »nichts« auch da,
wo er »etwas« meint. Der kontaktscheue
Walser ist auch in
seiner Prosa kontaktscheu.
Das Schreiben war für ihn
sowieso die einzige Möglichkeit,
seine Schamschwelle zu
überspringen: er flüchtete sich
Ignaz Kirchner
in die Maske des Mittelland-
Tölpels, um seine Ängste und
Sehnsüchte vermitteln zu können,
um endlich »von sich« reden zu dürfen. Robert Walser schreibt von
sich und nur von sich. Seine Arbeiten sind, wenn man sie aneinanderreiht,
eine Art innere Autobiographie mit verstellter Stimme. Seine Rollen erlauben
ihm erst, überhaupt etwas zu sagen, er kann nur »ich« sagen, wenn
dieses Ich als Kind, als Schüler, als Angestellter, als Spaziergänger etc. verkleidet
ist. So sagt er das ihm wichtige »Etwas« je nach der angenommenen
Rolle nur halbwegs oder daneben oder dumm oder ungeschickt. Ja, auch
diese Tölpelhaftigkeit war wiederum durchaus Methode: Robert Walser
erfüllte bewusst die Erwartungen nicht, die man auch schon zu seiner Zeit
an einen Schriftsteller stellte. Er funktionierte nicht in einem Gesellschaftsgefüge,
in dem auch die Dichter zu funktionieren hatten. 1927 schrieb er
z.B. in einem Brief: »Jeweilen, d.h. von Zeit zu Zeit werfe ich zerrissene
Manuskripte in den Papierkorb, im Instinkt, daß es hübsch, fein, propper,
nobel sei, stets irgendwas aufzuopfern, und damit das Schaffen mäßig
bleibe.« Walser wollte nicht, analog der Konsumartikelindustrie, »jährlich
irgendwelche neue Hundertprozentigkeit ans Tageslicht gelangen lassen.«
Eine seiner Qualitäten ist gerade, dass er das nicht wollte. Er war kein
Leistungs-Schriftsteller, der Literatur in stets gleichbleibender Qualität
liefern konnte und wollte. Eher schon schrieb er, wie er atmete und dachte,
ja beinahe, wie m a n atmet und denkt.
Walsers Gedanken sind keine besonders großen, schlauen, phantastischen,
einmaligen Gedanken, sie sind eher so dahergesagt. Walser hat – überspitzt
ausgedrückt – überhaupt keine Einfälle, denn Einfälle haben die, die sich in
ihrer gelassenen Muße solche leisten können. Robert Walser aber kämpft
um sein Leben, auch wenn er von seinem sanften Spaziergang durch Biel
berichtet. Fast verstehe ich manchmal, dass lange Zeit niemand so recht
Walsers Skizzen aus seinem täglichen Leben drucken wollte. Sie sahen so
anders aus als all das, was man als »große« Literatur zu sehen gewohnt
war. Sie sahen beinah so aus, als könnte eigentlich ein jeder so etwas machen
– und wer druckt das schon. Nur wenige merkten, dass kaum jemand
so nahe am Selbstverständlichen war wie Walser und damit der »Wahrheit«,
was immer das auch sei, am nächsten. Ich glaube, Robert Walser ist
am ehesten über die ganz einfachen Gefühle zu erreichen. Man muss ihm
ein gutes Stück Verständnis und Liebe vorgeben, oder man hat es schwer
mit ihm. Seine Prosa macht traurig und glücklich, Kategorien wie »gut«
oder »schlecht« sind irgendwie sinnlos bei ihm. Ist er nicht so »gut«, weil
er so tolpatschig und hilflos ist? Ist er nicht da besonders rührend, wo alles
besonders danebenzugehen scheint, gemessen an den handelsüblichen
Erwartungen? Urs Widmer
Ab Jänner 2007 im VESTIBÜL
»VERTRAULIcH«
Johanna Wokalek und Roland Jaeger
singen Chansons von Serge Gainsbourg
»Die Sonne ist rar
und das Glück so wie sie
doch wie wunderbar
ist Melody.«
Serge Gainsbourg (Melody Nelson)
Magazin
Die Dinge, die ihn umgeben, diktieren ihm Geschichten.
In den frühen 70er Jahren erwirbt Gainsbourg einen Rolls
Royce, ohne Zweifel ein Kindertraum. Serge hat weder
einen Führerschein, noch die Absicht, einen Chauffeur
einzustellen. Ihn faszinieren vielmehr der Klang der Worte
»Rolls Royce« und die Kühlerfigur, die ihn berauscht.
Dadurch inspiriert, entsteht ein Konzeptalbum »Melody
Nelson«. Serge behält das Auto zehn Jahre, dann trennt er
sich davon, wie man eine alte Liebesgeschichte wegwirft.
Die Kühlerfigur aber behält er, als Souvenir.
Serge Gainsbourg, vielen nur durch das berühmte, gemein-
sam mit Jane Birkin interpretierte »Je t’aime, moi non
plus« bekannt, hat zahlreiche Chansons geschrieben, die
den Ausdruck von Melancholie, Bitterkeit und oft die
Direktheit eines Polizeiberichts haben. »Nouvelle Vague«
– »New Style«, wie man damals sagte. Dahinter aber versteckt
sich der scheue Serge, der am Straßenrand zurückbleibt,
mit seiner Sehnsucht im Arm.
Musikalische Unterstützung bekommen Johanna Wokalek
und Roland Jaeger, die die Chansons in deutscher Übersetzung
präsentieren, von Martin Holter (Keyboards), Rainer
Lidauer (Drums, Percussion), Stephan Dickbauer (Reeds),
Simon Radner (Bass) und Engel Mayr (Gitarre).
Am 9. und 10. November 2006 im KASINo
Roland Jaeger und Johanna Wokalek
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