Revolutionserinnerung und Revolutionsopfer. Die ... - Historicum.net

W. Schulze, Revolutionserinnerung und Revolutionsopfer 33
Hier ging es nur vordergründig um eine angemessene Entschädigung
einer speziellen Gruppe von Opfern der Revolution. In einem
weiteren Sinne stand vielmehr – wie sich bald zeigen sollte – die Legitimation
der Prinzipien restaurativer Politik zur Debatte, wie sie
den Bourbonen und den Ultrakonservativen als verpflichtend galten.
Letztlich ging es damit um die Bewertung der Revolution und
ihrer Folgen für die französische Gesellschaft. Zunächst müssen einige
Bemerkungen zum historischen Interesse der Restaurationsepoche
gemacht werden, ohne dessen Intensität die weitere Diskussion
nur schwer verständlich wäre.
II. Das neue historische Interesse der Restauration
„Im Augenblick beschäftigt man sich in Paris nur mit Bildern,
und man ist ganz zerstritten zwischen den beiden Parteien. die die
Malerei in zwei Schulen teilen." Als der liberale Journalist Adolphe
Thiers am 7. September 1824 mit dieser Bemerkung seinen Brief an
den Stuttgarter Verleger Cotta beendete, bestätigte er damit, daß
man sich in Paris – trotz des nahenden Todes Ludwigs XVIII. – vor
allem über " Das Massaker von Chios" von Eugene Delacroix stritt.
Dieses Bild – eine Verherrlichung des griechischen Freiheitskampfes
gegen die Türken – war der Mittelpunkt des gerade eröffneten
Salons, ein Symbol der neuen romantischen Malerei, die den Klassizismus
des Kaiserreichs bald überflügeln sollte.'°) Frankreichs ästhetischer
Geschmack erwartete nach einem Wort Ludovic Vitets
noch „seinen 14. Juli".'1) Der politische Diskussionsstand war dem
der Malerei nicht unähnlich, auch hier standen sich zwei Parteien
gegenüber: Royalisten auf der einen Seite, Liberale auf der anderen
Seite; letztere mochten den Ansturm einer neuen Richtung der Malerei
in dieser Zeit der „immobilite" auch als Hoffnungszeichen für
die eigene Sache deuten»)
Etude sur l'emigration et la vente des biens des emigres (1792-1830). Paris
1963.
10) Nach Robert Marquant, Thiers et le baron Cotta. Etude sur la collaboration
de Thiers ä la Gazette d'Augsbourg. Paris 1959, 174. Die Berichte Thiers
an Cotta sind eine vorzügliche Quelle nicht nur über die Pariser Kunstszene,
sondern vor allem über die innenpolitischen Verhältnisse Frankreichs der
20er Jahre aus liberaler Sicht.
") Le Globe v. 2. April 1825.
12) Thiers schrieb in der liberalen Zeitschrift „Le Globe" von 1824 einen Be-