Terror der Zeichen Oder - Hochschule für bildende Künste Hamburg

Rezensionen
1984 ist anders
.,Personenaussparung, Personenausdünnung, Negative
Schattenbilder, Personales Vakuum, Personenreste,
Personenbeschreibung ... "
Stichworte für die Durchleuchtung, die Segmentierung
der Person. Stichworte für ein Bild: Auf die abwaschbaren
Kunststeinplatten einer Wand fällt der
weiße Schatten eines fliehenden Menschen. Eine automatische
Kamera verfolgt seine Bewegungen.
Assoziationsmaterial zu einem
Projekt des Hamburger Fotografen
Hans-Peter Dimke: .. 1984
ist anders - die begrenzte Anwendbarkeit
der Fotografie". Erschienen
ist der Band im Göttinger
Fotografie-Verlag, der seit
1978 die Zeitschrift Fotografie
herausgibt. 1984 ist
anders .. . aber wie?
.. Es war ein klarer, kalter Tag
im April, und die Uhren schlugen
gerade dreizehn, als Winston
Smith, das Kinn an die Brust gepreßt,
um dem rauhen Wind zu
entgehen, rasch durch die Glastüren
eines der Häuser des Victory-Biocks
schlüpfte, wenn
auch nicht rasch genug, als daß
nichtzugleich mit ihm ein Wirbel
griesigen Staubs eingedrungen
wäre.
Im Flur roch es nach gekochtem
Kohl und feuchten Fußmatten.
An der Rückwand war ein
grellfarbiges Plakat, das für ei ­
nen Innenraum eigentlich zu
groß war, mit Reißnägeln an der
Wand befestigt. Es stellte nurein
riesiges Gesicht von mehr als ei ­
nem Meter Breite dar: das Gesicht
eines Mannes von etwa
fünfundvierzig Jahren, mit dikkem
schwarzen Schnauzbart
und ansprechenden, wenn auch
derben Zügen. Winston ging die
Treppe hinaus. Es hatte keinen
Zweck es mit dem Aufzug zu versuchen.
Sogar zu den günstigsten
Stunden des Tages funktionierte
er nur selten, und zur Zeit
war tagsüber der elektrische abgestellt.
Das gehörte zu den
wirtschaftlichen Maßnahmen
der in Vorbereitung befindlichen
Haß-Woche. Die Wohnung lag
sieben Treppen hoch, und der
neununddreißigjährige Winston,
der über dem rechten Fußknöchel
dicke Krampfaderknoten
hatte, ging sehr langsam und
ruhte sich mehrmals unterwegs
aus. Auf jedem Treppenabsatz
starrte ihn gegenüber dem Liftschacht
das Plakat mit dem riesigen
Gesicht an. Es gehörte zu
den Bildnissen, die so gemalt
sind, daß einen die Augen überallhin
verfolgen. 'Der große Bruder
sieht dich an!' lautete die
Schlagzeile darunter ..."
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Der Beginn des vielzitierten
Werkes liest sich noch wie eine
Ansichtspostkarte aus Stalins
Sowjetunion, nicht 1984 sondern
in der Tat 1948. Das Buch
von Orwell in der Hand, so erweckt
Dimke den Eindruck, unternimmt
er seinen fotografi ­
schen Streifzug durch Sicherheit
und Ordnung unseres Landes.
Die Fotografien, Aufzeichnungen
nennt Dimke sie, sind
dennoch nicht bloß fotografi ­
sche Notizen. Sie gehorchen
durchaus den ästhetischen Kon ­
ventionen des bürgerlichen Tafelbildes,
Symmetrie, Rhytmus,
Proportionen, Zentrierung und
Perspektive der gestochen
scharfen Aufnahmen sind alles
andere als Zufallsprodukte, als
flüchtige Eindrücke. Erst im Zu ­
sammenhang der eingeschobenen
Orweii- Lektüre, erst recht
des ganzen Buches, stellt sich so
etwas her, wie eine offene Form,
die Brechung verschiedener
Wahrnehmungsweisen und Medien
auf die und durch die hindurch
der Betrachter und Leser
sich seinen eigenen Reim machen
kann.
Skizzen, Bilder und Texte,
auf die Dimke während der Arbeit
an .. 1984 ist anders" stieß,
Reaktionen anderer Künstler auf
das bisher zustandegebrachte
ermöglichen die Auseinandersetzung
mit dem Produktionsprozeß
selber, initiieren Assoziationsketten,
provozieren die
Kommunikation mit Bildern und
Texten, die nicht einseitig bleibt,
den Benutzer des Buches als
Subjekt akzeptiert. Ein Gebrauchsbuch
für immer noch
nicht Entmutigte in einer Gesellschaft,
in der, wie Dimke
schreibt .. die Verdatung der Bürger
und die überwachende und
somit profitable Aufrasterung in
fast allen Lebensbereichen aus
der Utopie herausgetreten ist.
Wir sollten zusammen nach
Möglichkeiten forschen, um uns
dem 'Großen Bruder' zu entziehen."
Kommunikation, die die
elektronische Codierung und Erfassung
umgeht, dazu gibt die
Umschlagrückseie gleich praktischen
Anreiz. Vier Bilder als
Postkarten zum ausschneiden .. .
Aber nun ist die Post ja auch
nicht gerade der freieste Weg
sich auszutauschen. Nicht zuletzt
in diesem Bereich wird
längst mit dem Gedanken gespielt
dem reduzierten Code der
elektronischen Zeichen das Feld
zu räumen und den Briefverkehr
auf Computer umzustellen. ln
England wird schon begonnen
solche Konzepte in die Tat umzusetzen.
Nicht Cod ierung an
sich ist das Problem. Natürlich
bedient sich jede kommunikative
Äußerung, die wir tun, eines
Codes, einer auch anderen verständlichen
Sprache. Und so
geht mit dem Erwerb der Fähigkeit,
sich anderen mitzuteilen,
immer auch mit dem Verlust ei ­
nes unreglementierten, unbegrenzten
Ausdrucks einher.
Kommunikation bedeutet von
selbst auch Entfremdung. Um so
unbegrenzter allerdings ein Co ­
de angewendet werden soll, um
so größer der Zwang zur Vereinheitlichung
und Abstraktion, um
so größer wird auch der Zugriff
des Codes auf das, was durch ihn
sich mitteilen will.
Und hiergenau wird deutlich
welche Verarmung der Sinne
uns von der Computerweit aufoktroyiert
wird. Differenzierte
persönliche, emotionale und
ästhetische Codes werden
durch ein reduzieres Vokabular
elektronischer Zeichen ersetzt,
das zentral kontrollierbar wird.
Menschliche Äußerungen, die in
diesem Code nicht ausgedrückt
werden können, verlieren an Re ­
levanz, werden verdrängt. Der
Mensch wird ·operationalisierbar.
Auch davon zeugen die Bilder:
Kunstsein, glatt und abwaschbar,
monoton aufgerasterte
Häuserflächen, die zarte
Versuchung einerneuen Eiskreme,
Beton als Metapher und als
Realität bezeichnen eine
Sprachlosigkeit, gegen die es
nur noch hilflose Gesten gibt.
Graffiti und Parolen, Kunst am
Bau und die Steine von Beuys in
Kassel. Wenn uns die Sprache
enteignet wird, bleibt uns nur
noch die Sprachlosigkeit der an ­
deren, um uns gegen unsere ei ­
gene zu wehren.
.. Die enorme tägliche Bilderflut
der Medien hat uns eingelullt,
träge und schläfrig gemacht.
Wir reagieren nur noch
auf die uns zugeteilten kurzlebi ­
gen Reize der journalistischen
Aufmacherfotos des werblichen
Fotodesigns oder der fotogra ­
fisch-effektvollen/ modischen
Reiseberichterstattung schwerer
Kodachrome-Farben z.B. Unsere
Industriegesellschaft ist auf
dem Wege eine Informationsgesellschaft
zu werden, - Kommunikation
aus zweiter und dritter
oder elektronischer Hand ist
aber nicht mehr die menschliche
Kommunikation, die sich auf alle
unsere Sinnesorgane begründet:
Sehen und sich zeigen, Hören
und Sprechen, Riechen,
Schmecken, Tasten, Fühlen
usw."
Herausgegeben von Hans­
Peter Dimke: Die begrenzte Anwendbarkeit
der Fotografie- Fotografie
Verlag Göttingen 1982.
Hanno Loewy, Frankfurt