Dekodierung moderner Mythen: von Star Wars zur Popkultur

Identifikation mit der Macht in Form einer parasozialen Interaktion 33 gesprochen werden,
durch die die Glaubwürdigkeit der mythischen Welt unterstrichen wird. „Nachdem der Held
einmal die Schwelle überquert hat, bewegt er sich in einem Traumland, erfüllt von seltsam
fließenden, mehrdeutigen Formen, wo er eine Reihe von Prüfungen zu durchstehen hat.
Diese Phase des Abenteuers gehört zu denen, die die Mythenerzählungen besonders
bevorzugen, so dass eine Weltliteratur entstanden ist über ihre Prüfungen und Gottesurteile.
Der Held wird insgeheim gelenkt von den Ratschlägen, Amuletten und verborgenen Kräften
des mystischen Helfers, den er vor seinem Eintritt in diesen Bereich getroffen hatte.
Manchmal entdeckt er auch erst hier, dass es eine gnädige Macht gibt, die ihn überall auf
seiner Fahrt ins Außermenschliche stützt.“ 34
Bevor das Heldenensemble voll zum Einsatz kommt, wird noch einmal zum Todesstern
zurückgeblendet, wo Tarkin soeben die Exekution der Prinzessin beschließt, weil sie den
geheimen Stützpunkt der Rebellen nicht verraten hat. Wenn die Rettung der Prinzessin
überhaupt noch gelingen soll, müssen die Helden jetzt an dem Ort des Geschehens
eintreffen. Genau das geschieht. Sie erreichen den Ort, wo kurz zuvor noch der Planet
Alderaan seine Bahnen zog und werden per magnetischen Fangstrahl mitsamt dem
‚Rasenden Falken’ vom Todesstern verschluckt. Imposanter ist bis dahin kaum ein
Walfischbauch in Szene gesetzt worden.
Von nun an überschlagen sich die Ereignisse. In vielen kleinen Episoden, die jeweils ein
kleines Abenteuer für sich sind, wird die Flucht vom Todesstern und die Rettung der
Prinzessin dargestellt. Während Kenobi sich auf den Weg macht, um den Fangstrahl
auszuschalten, der den ‚Rasenden Falken’ am Todesstern fest hält, erfahren die übrigen
Mitglieder des Heldenensembles, dass die Prinzessin im Todesstern gefangen gehalten
wird. Auf Drängen von Luke Skywalker beschließen sie die Prinzessin zu befreien. In dieser
Szene wird die Differenz zwischen Luke Skywalker dem vorbehaltlosen Idealisten und Han
Solo dem individualistischen Materialisten deutlich pointiert. 35 Bei aller Gegensätzlichkeit
ihrer Interessen finden die Helden ein gemeinsames Ziel, dass sie im Dialog erarbeiten:
Skywalker will die Prinzessin retten, Solo will Geld verdienen, was er sich durch die
Befreiung der Prinzessin zu verspricht bekommen.
Das Heldentrio Skywalker, Solo und Chewbacca dringt immer weiter in die Bäuche des
Walfisches vor. Zunächst in den Gefängnistrakt, wo sie die Prinzessin aus ihrer Zelle
befreien. Anschließend fliehen sie in den Müllschacht, in den sie sich vor den anstürmenden
33 „Darunter wird eine Beziehung zwischen Zuschauern und Darstellern im Medium verstanden, die
die Illusion einer „face-to-face“-Beziehung erzeugt. Die Zuschauer verhalten sich gegenüber den
Darstellern im Medium, also ob eine reale Beziehung im Alltag vorliegen würde.“ (Mikos, L. u.
Wiedemann, D., 2000, S. 17 f.)
34 Campbell, J., 1999, S. 97
35 Lucas, G., 1977, 1997, 2004, (1:07:45 – 1:09:23)
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