Dekodierung moderner Mythen: von Star Wars zur Popkultur

Computerspielverfilmungen erst in der jüngeren Vergangenheit etabliert. Hierzu zählen
beispielsweise die Verfilmungen von ‚Spider Man’, ‚The incredible Hulk’ und ‚Tomb Raider’.
Allerdings werden Comics seit Ende der siebziger Jahre verfilmt, z.B. die ‚Superman’ Reihe
mit Christopher Reeves und die ‚Batman’ Reihe. Comichelden waren aber auch bereits in
den 50er und 60er Jahren Gegenstand von Fernsehserien. Star Wars generierte eine bis
heute nicht abreißende Flut von Comicserien und Computerspielen.
Blanchet führt weiterhin die Neuverfilmung von Klassikern als ebenfalls gelungenes
Strategem an. Als Beispiele hierfür können ‚Dracula’, ‚Mask of Zorro’, ‚Godzilla’, ‚Psycho’,
‚Shaft’ und ‚The Mummy’ angeführt werden. Durch die selbstreferentielle Rahmung von Star
Wars lässt sich retrospektiv durchaus sagen, dass mit Episode I der Klassiker neu verfilmt
wurde. Die strukturellen Ähnlichkeiten zwischen Episode I und Episode IV, bzw. VI sind
unübersehbar.
Ein wesentliches Merkmal, dass auf dem Konzept des ‚High Concept’ aufsetzt ist das
entsprechende Distributionsschema. Hier differenziert Blanchet zwischen dem ‚Platform
Release’ und dem ‚Saturation Release’. Beim ‚Platform Release’ wird der Film nur in
wenigen zentralen Metropolen Amerikas gestartet. Deshalb lässt sich bei dem Release von
Star Wars Episode IV durchaus von einem ‚Platform Release’ sprechen, wenn sie auch
nicht, wie oben gezeigt, ganz freiwillig vonstatten ging.
Beim Saturation Release hingegen wird der Film auf einer maximalen Anzahl von
Leinwänden zugleich gestartet. „Heute geht kaum eine Majorproduktion oder aufwändigerer
Pick-up mit weniger als 2000 Kopien ins Rennen.“ 88 Zu Beginn des 21. Jahrhunderts wurden
die ersten globalen ‚Saturation Releases’ gestartet. Hierunter fallen beispielsweise Matrix II,
die ‚Herr der Ringe’ Trilogie, ‚Harry Potter’ etc und selbstverständlich die Episoden I – III von
Star Wars. Der Gedanke hinter dem Saturation Release ist der, dass die Idee des ‚High
Concept’ Pre-sold Properties verschafft. Diese Properties sollen, durch die Präsenz der
aktuellen Marketingkampagne, maximalen Ertrag beim Release des Films erwirtschaften.
Flankiert wird der ‚High Concept’-Film durch die den Umsatz befeuernde ‚Crossover
Publicity’, mittels derer ein hoher ‚Wiedererkennungswert’ generiert werden soll.
Das Handwerk des Blockbusterkinos treibt dabei interessante Blüten im Mediendschungel
vor sich her. So wird versucht ‚attraktive Hintergrundstories für Zeitgeistmagazine und
Infotainment’ zu entwickeln. Wird ein Blockbuster nur von Ferne angekündigt, erscheinen
alsbald entsprechende Dokumentationen, scheinbar in der gesamten Medienwelt. Dies ist
durch einen Begleitumstand heutiger medialer Exposition zu erklären. Die Querverbindungen
88 Blanchet, R., 2003. S. 167
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