Dekodierung moderner Mythen: von Star Wars zur Popkultur

Narration folgen zu können. „Das gesamte Konzept der Schläferkurve basiert auf diesem
Prinzip: Komplexeres Entertainment bringt Gehirne hervor, die bestimmte Problemstellungen
schneller und besser lösen können.“ 106 Johnson behauptet, dass durch die Rezeption der
Inhalte popkultureller Medien die kognitiven Fähigkeiten des Menschen steigen und, dass
das menschliche Gehirn ein quasi autopoeitisches Interesse daran hat. Dies trifft
insbesondere auf folgende Kompetenzen zu: „komplexe soziale Netzwerke zu analysieren,
Ressourcen zu verwalten, verschlungenen Handlungsfäden zu folgen, langfristige Muster zu
erkennen.“ 107 Johnson vergleicht beispielsweise die Anzahl handlungstragender Charaktere
in Star Wars mit der Anzahl der Charaktere in ‚Der Herr der Ringe’. Während er für die Star
Wars Trilogie etwa zehn Charaktere ausmacht, sieht er für ‚Der Herr der Ringe’ etwa dreimal
so viele Charaktere. 108 Obwohl Johnsons Auswahl hier grundsätzlich als
interpretationsabhängig zu bewerten ist, ist die Tendenz, die er beschreibt korrekt. Was er
aber in seiner vergleichenden Studie nicht berücksichtigt hat, ist das stetig expandierende
Star Wars Universum, dass mit der Veröffentlichung der Episoden I – III einen weiteren
Höhepunkt erlebte. Star Wars unterliegt in sich selbst einer Schläferkurve. 109
Johnson deckt in diesem Zusammenhang die Verbindung von zunehmender Komplexität
und Marktwert auf. Die Steigerung kognitiver Fähigkeiten erweist sich als Verkaufsargument
für popkulturelle Erzeugnisse. „Ein grundlegender Faktor der Schläferkurve ist das mächtige
Prinzip der Wiederholung. Im Lauf der letzten zwanzig Jahre fand in der
Unterhaltungsindustrie eine grundlegende Verschiebung statt. Das Ergebnis:
Erstausstrahlungen sind inzwischen weniger lukrativ als die Zweitverwertung.“ 110
Zu berücksichtigen ist aber auch, dass Star Wars von seinen Rezipienten bereits 1977
einiges an komplexen kognitiven Kompetenzen erforderte und den Standard popkultureller
Erzeugnisse, der bis dahin allgemeingültig und konsensfähig war, ausdehnte. Der Film
arbeitete zuweilen mit vier gleichzeitig ablaufenden Plots. Während der Befreiung der
Prinzessin vom Todesstern laufen folgende Plots ab: Luke Skywalker und Han Solo befreien
die Prinzessin; Obi Wan Kenobi löst den Fangstrahl mit dem der Rasende Falke am
Todesstern fest hängt; R2-D2 und C3-PO müssen sich darum kümmern, nicht entdeckt zu
werden; Darth Vader spürt die Präsens von Kenobi. Hinzu treten die Auflösung der Einheit
von Zeit und Raum in den unwahrscheinlichsten Szenarien, technische nie zuvor gehörte
Spezifikationen und Termini, die religiöse Rahmung und der Widerstandskampf der Rebellen
gegen den Totalitarismus des Imperiums. Kurz: Star Wars verfügte bereits über eine große
Komplexität und das Massenpublikum war 1977 bereit dafür. Seitdem haben sich die
106 Johnson, S., 2006, S. 194
107 Ebd. S. 199
108 Vgl. ebd. S. 134
109 Möglich wird dies durch die mythologische Ausgangsstruktur des Star Wars Universums, das
Raum für Expansionen lässt.
110 Ebd. S. 164
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