rebekka bakken - Sono-Magazin

die Jukebox
Frühe Hitmaschine
Die Jukeboxes, wie wir sie heute
kennen, hatten einen Vorläufer: den
Phonographen, der Musik von
Wachswalzen abspielte. Als in den
30er Jahren die Schellackplatten
immer populärer wurden, verdrängten
die Jukeboxen die Phonographen.
Bereits in den 40er Jahren bekamen
die Geräte ein Design, dessen
Grundzüge sich bis
heute erhalten
haben. Jahrzehntelang
hatten vor
allem Jukeboxes
in öffentlichen
Lokalen großen
Einfluss auf den
Plattenverkauf.
in Billboard die erste echte Hitparade. Im Laufe der Jahrzehnte legten
Billboard und Konkurrenzmagazine wie Cash Box und Record World
ihren Charts eine jeweils eigene Mischung aus Verkaufsstatistiken und
Airplay zugrunde.
Ähnlich die Charts-Historie in Deutschland. Ab 1959 kümmerte
sich das Fachblatt Der Musikmarkt um die systematische Erstellung
einer Hitparade. Der Verlag rief die Verkaufsstatistiken bei ausgesuchten
Händlern ab und kombinierte Angaben zu Platten- und Notenverkäufen
und die Verbreitung in den Automaten zu einer einheitlichen
Bestenliste. Erster Spitzenreiter dieser nun zuverlässigeren Charts war
Freddie Quinn mit „Die Gitarre und das Meer“. Zunächst erschienen
die Musikmarkt-Charts monatlich, seit 1965 14-tägig, seit 1971 wöchentlich.
1976 trat das Baden-Badener Marktforschungsinstitut Media Control
auf den Plan und liefert seitdem im Auftrag des Bundesverbandes
der Phonographischen Wirtschaft die offiziellen Charts für Deutschland.
Zur Berechnung dienten lange Zeit ausschließlich die Verkaufszahlen
der Tonträger (Schallplatten, Musikkassetten), seit 1989 wurden
auch die Radioeinsätze eines Titels berücksichtigt. Die digitale Revolution
schlägt sich seit 2001 auch in den Media-Control-Charts nieder,
wo seitdem die Online-Verkäufe
einfließen. Heute melden wöchentlich
2.000 Geschäfte – kleine
Läden genauso wie große
Handelsketten und Online-Riesen
wie iTunes und Amazon –
ihre Zahlen an ein automatisches
Registrierungssystem.
Der Nr.-1-Hit,
den keiner kennt
Allerdings ist der Absatz von
physischen Tonträgern seit dem
Siegeszug des Online-Handels
in den Keller gefallen. Beeindruckender
Beleg: Die kalifornische
Sängerin Sara Bareilles eroberte
im Jahr 2010 mit gerade noch
89.500 verkauften Exemplaren
ihres Albums „Kaleidoscope
Heart“ in der ersten Woche nach
der Veröffentlichung Platz eins
in den US-Billboard-Charts –
so wenig Verkäufe hatten dafür
bis dahin noch nie ausgereicht.
Zum Vergleich: Im Jahr 1998 schlug der US-Countrybarde Garth
Brooks von seinem Live-Album „Double Live“ in der ersten Woche
knapp 1,1 Millionen Exemplare los, ein Rekord, der natürlich ebenfalls
für Platz eins reichte.
Wie wenig die Chartsplatzierung gelegentlich über den Erfolg eines
Songs aussagt, belegt das Beispiel einer der populärsten Melodien des
letzten Jahrzehnts: Als „Seven Nation Army“ von der US-Indieband
The White Stripes im Jahr 2003 erstmals auf Single erschien, kam es in
den USA über Platz 76 nicht hinaus. In Deutschland blieb es praktisch
unbemerkt. Erst nachdem es die Fußballfans entdeckt und im Sommer
2008 zur heimlichen Hymne in den Stadien der Europameisterschaft
gemacht hatten, wurde es eilig ein weiteres Mal als Single ausgekoppelt
und schaffte es im Juli bis auf Platz vier der deutschen Hitlisten.
Auf Platz eins thronte in diesen Wochen der DSDS-Sieger Thomas
Godoj mit der Ballade „Love Is You“. Kennt die noch jemand?
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