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Kulturelles Erbe
Die Bewahrung des kulturellen Erbes hat in den letzten
Jahren einen zunehmenden Stellenwert in Politik und
Gesellschaft erfahren, vielleicht als Reaktion auf das
weit verbreitete Gefühl, in einer Welt zu leben, die sich
rapide wandelt. Kunstschätze in ihrem gegenwärtigen
Zustand mit wissenschaftlichen Mitteln zu erfassen,
ihre Geschichte zu erforschen, Wege zur Restaurierung
und Bewahrung aufzuzeigen, all dies wird von Institutionen
wie der UNESCO oder der europäischen Kommission
immer stärker als wichtige gesellschaftliche
Aufgabe angesehen, zu der auch Forschungseinrichtungen
ihren Beitrag leisten sollen.
Neutronenautoradiographie
Neutronen tragen in mannigfacher Weise zu Bemühungen
um die Bewahrung des kulturellen Erbes bei. Ein
Beispiel ist die Anwendung der Neutronenautoradiographie
zur Untersuchung von Gemälden. Man bestrahlt
Gemälde mit Neutronen, wobei durch Kernreaktionen
einige Atome in den Bildmaterialien, insbesondere
in den Farbpigmenten, radioaktiv werden (im Durchschnitt
nur etwa vier von 10 12 Atomen). Nach Ende der
Bestrahlung wird der Zerfall der radioaktiven Kerne
über die dabei ausgesandte - und -Strahlung registriert.
Die räumliche Verteilung der radioaktiven Kerne
wird über die Schwärzung eines empfi ndlichen Filmes
nachgewiesen, der nach der Neutronenbestrahlung auf
das Gemälde aufgelegt wird. Die radioaktiven Kerne
unterscheiden sich durch ihre verschiedenen Zerfallszeiten.
Durch Aufl egen jeweils neuer Filme nach
bestimmten Zeitabständen können so radioaktive Kerne
unterschiedlicher Lebensdauer und damit korreliert
unterschiedliche Farbpigmente bevorzugt sichtbar
gemacht werden. Durch Einsatz von -empfindlichen
Detektoren lässt sich zudem die chemische Zusammensetzung
einzelner Farbpigmente ähnlich wie bei der
Neutronenaktivierungsanalyse bestimmen.
Autoradiographie des Berliner Bildes (vergl. Abb. 3.14),
auf der zur Überraschung der Kunsthistoriker zusätzliche
Bäume zu erkennen sind (in Abb. 3.15 braun
hervorgehoben), die offenbar wieder übermalt worden
waren. Bei einer röntgenographischen Untersuchung
des Bildes waren diese Bäume nicht zu sehen. Diese
zusätzlichen Bäume enthalten dieselben Farbpigmente
wie die anderen Bildelemente und passen auch in
die Gesamtkomposition des Bildes. Daraus kann man
nur den Schluss ziehen, dass der Maler sein Konzept
während der Ausführung des Gemäldes änderte, um
zu einer anderen künstlerischen Aussage zu kommen.
Werden solche Übermalungen, Pentimenti genannt,
entdeckt, so gilt das bei Kunsthistorikern immer als
gewichtiger Hinweis darauf, dass es sich bei dem Bild
um ein Original handelt. Für einen Kopisten ist eine
Konzeptänderung während der Bildausführung sehr
unwahrscheinlich. Kunsthistoriker gehen deshalb jetzt
davon aus, dass das Gemälde „Armida entführt den
eingeschläferten Rinaldo“ von Nicolas Poussin selbst
gemalt wurde.
Abb. 3.14. Nicolas Poussin, „Armida entführt den
eingeschläferten Rinaldo“, (ca. 1637), Gemäldegalerie
Berlin, 120 x 150 cm 2 , Kat. Nr. 486.
Ursprünglich wurde dieses Bild für das Werk eines Kopisten
gehalten.
Abb. 3.15. Neutronenautoradiographie des Bildes
„Armida entführt den eingeschläferten Rinaldo“
(aus 12 einzelnen Filmen zusammengesetzt).
Deutlich sind zusätzliche Bäume zu erkennen (zur Hervorhebung
braun eingefärbt), die in der endgültigen Ausführung
des Bildes fehlen und zum Teil durch eine Säule
ersetzt sind (vergl. Abb. 3.14). Solche als Pentimenti bezeichneten
Übermalungen sind für Kunsthistoriker immer
ein starker Hinweis darauf, dass das Bild ein Original ist,
d. h. nicht von einem Kopisten stammt.
Original oder Fälschung
Ein erhellendes Beispiel dafür, wie die Neutronenautoradiographie
benutzt werden kann, um die Zuordnung
eines Gemäldes zu einem bestimmten Maler zu klären,
ist in den Abb. 3.14 und 3.15 dargestellt. Abb. 3.14 zeigt
ein Bild aus der Berliner Gemäldegalerie. Es trägt die
Bezeichnung „Armida entführt den eingeschläferten
Rinaldo“ und wurde bisher als Werk eines Kopisten
des französischen Malers Nicolas Poussin (1594-1665)
angesehen. Ein Original Poussins mit ganz ähnlichem
Sujet hängt in der Londoner Dulwich Picture Gallery
(„Armida und Rinaldo“). Abb. 3.15 zeigt nun eine
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