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STIMMUNGSIMPRESSIONISMUS, JUGENDSTIL UND SYMBOLISMUS Junk -Lynch of Town -Mediz -Mediz-Pelikan -Moser -Philippi -Stoitzner -Suppantschitsch 12 BIEDERMEIER
KARL MEDIZ Wien 1868 –1945 Dresden Die Gemälde Karl Mediz’ bestechen vor allem durch ihren Detailreichtum. Auf den ersten Blick vermeint der Betrachter einen freien, offenen Pinselduktus zu erkennen, doch bei näherem Herantreten bemerkt man die akribische, pointillisierende Arbeitsweise des Künstlers. In analytischen Schritten wird die Farbe jedes einzelnen Laubblattes seziert, in ihre additiven Einzelkomponenten zerlegt, um dann optisch aufgegliedert, zu einem eindringlich stimmigen Gesamteindruck zu verschmelzen. Trotz dieser scheinbaren Illusion bleibt Karl Mediz in Komposition und Ausrichtung seiner Arbeit einem klassischen Ideal verpflichtet, indem er den Bildraum durch Orthogonalen gliedert. Der durch Wolkenzirren dynamisierte, folienhafte Hintergrund wird durch den bildparallelen Horizont und die dominierenden Vertikalen der aufstrebenden Bäume akzentuiert. In seiner Ehefrau Emilie Mediz-Pelikan fand der Künstler eine Wesens- und Seelenverwandte, deren Arbeiten aus dieser fruchtbaren, symbiotischen Schaffensperiode selbst für Kenner kaum von den seinigen zu unterscheiden sind. Die von wechselseitiger Befruchtung geprägte Beziehung basierte auf einer verbindenden Sehnsucht nach der Vermittlung eines gefühlvollen Stimmungsausdrucks. Beide Maler hegten in ihrer Kunst eine Vorliebe für Sujets aus dem pastoralen Symbolismus. Ansätze und Einflüsse des in zahlreichen Aufenthalten in Belgien und Frankreich erfahrenen Impressionismus sind sichtbar, wobei sich die Befreiung des Pinselstrichs in vorliegendem Gemälde zurücknimmt und mehr an die Naturverbundenheit des ausgehenden 19. Jahrhunderts anschließt. Karl Mediz WEIDELAND VON STREHLEN 1895, Öl auf Leinwand, 130 x100 cm, signiert K. Mediz, verso alte Etiketten u.a. Internationale Kunst-Ausstellung Berlin 1896, abgebildet im Ausstellungskatalog des OÖLandesmuseums, S.159, Nr. 48 STIMMUNGSIMPRESSIONISMUS 13
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