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KARL MEDIZ
Wien 1868 –1945 Dresden
Die Gemälde Karl Mediz’ bestechen vor allem durch ihren Detailreichtum. Auf den ersten Blick
vermeint der Betrachter einen freien, offenen Pinselduktus zu erkennen, doch bei näherem
Herantreten bemerkt man die akribische, pointillisierende Arbeitsweise des Künstlers. In
analytischen Schritten wird die Farbe jedes einzelnen Laubblattes seziert, in ihre additiven
Einzelkomponenten zerlegt, um dann optisch aufgegliedert, zu einem eindringlich stimmigen
Gesamteindruck zu verschmelzen. Trotz dieser scheinbaren Illusion bleibt Karl Mediz in
Komposition und Ausrichtung seiner Arbeit einem klassischen Ideal verpflichtet, indem er
den Bildraum durch Orthogonalen gliedert. Der durch Wolkenzirren dynamisierte, folienhafte
Hintergrund wird durch den bildparallelen Horizont und die dominierenden Vertikalen der
aufstrebenden Bäume akzentuiert.
In seiner Ehefrau Emilie Mediz-Pelikan fand der Künstler eine Wesens- und Seelenverwandte,
deren Arbeiten aus dieser fruchtbaren, symbiotischen Schaffensperiode selbst für Kenner
kaum von den seinigen zu unterscheiden sind. Die von wechselseitiger Befruchtung geprägte
Beziehung basierte auf einer verbindenden Sehnsucht nach der Vermittlung eines gefühlvollen
Stimmungsausdrucks. Beide Maler hegten in ihrer Kunst eine Vorliebe für Sujets aus dem pastoralen
Symbolismus. Ansätze und Einflüsse des in zahlreichen Aufenthalten in Belgien und
Frankreich erfahrenen Impressionismus sind sichtbar, wobei sich die Befreiung des Pinselstrichs
in vorliegendem Gemälde zurücknimmt und mehr an die Naturverbundenheit des ausgehenden
19. Jahrhunderts anschließt.
Karl Mediz
WEIDELAND VON STREHLEN
1895, Öl auf Leinwand, 130 x100 cm,
signiert K. Mediz, verso alte Etiketten u.a.
Internationale Kunst-Ausstellung Berlin 1896,
abgebildet im Ausstellungskatalog des
OÖLandesmuseums, S.159, Nr. 48
STIMMUNGSIMPRESSIONISMUS
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