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HERBERT GURSCHNER
Innsbruck 1901 –1975 London
Wenn der Tiroler Kunstkritiker Karl Emmerich Hirt 1932 mit dem Worten „Gurschner, viel
umstritten, wie alles Große“ die Meinungen über die Bilder des Künstlers resümiert, erscheint
seine Ausrichtung auf einen Kunstmarkt außerhalb Österreichs als erfolgreicher Schritt. Bereits
in den 20er Jahren orientierte sich der Künstler durch Ausstellungen in der Londoner Fine
Art Society und bei Agnew’s sowie durch Ankäufe der Tate Gallery nach England. Seiner
Heimat blieb er künstlerisch trotz allem eng verwurzelt. Seine Werke zeigen oftmals Tiroler
Motive: Genreszenen, die zum Teil an Walde erinnern oder Landschaftsansichten, die in einen
Zusammenhang mit der Arbeit seiner Künstlerkollegen Prachensky,Nepo und Schnegg zu stellen
sind. Bemerkenswert ist seine Malerei unter anderem durch die Verschmelzung verschiedenster
Stilausprägungen, wobei Gurschner meist zwischen den Polen einer expressiven Narration und
neusachlich-formaler Ausdrucksweise changiert. Selbst in thematisch düsteren Sujets wie dem
Motiv der nächtlichen Stadt, gelingt es dem Künstler, durch wenige, dafür umso kräftigere
Farb- und Lichtpunkte die Darstellung zu akzentuieren. Die satten und erdigen aber dennoch
geheimnisvoll leuchtenden Farbtöne steigern den unheimlichen Charakter des Bildes.
Herausragend in den zahlreichen Architekturansichten Gurschners ist stets die gekonnte
Wahl der Perspektive, die, einer Aufsicht ähnlich und einem Fensterausschnitt gleich, den aufgeklappten
Raum beschränkt. Im Kontext mit Schiele und Walde zeigen sich gewisse Anklänge,
etwa in der düster gehaltenen Palette oder der gestaffelten Anlage der Häuserfluchten. So kann
man Schieles „Tote Stadt“ oder Waldes „Stadt im Tauschnee“ in einer Verbindung zu Gurschners
„Nächtlicher Stadtansicht“ sehen.
30 NEUE SACHLICHKEIT
Herbert Gurschner
NÄCHTLICHE STADTSZENE
1923, Öl auf Karton, 66 x53cm,
signiert und datiert H. Gurschner Tirol 1923
verso Damenbildnis