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OSKAR LASKE Czernowitz 1874 –1951 Wien Oskar Laske hat sich dem Motiv des Narrenschiffs, ursprünglich durch eine literarische Vorl<strong>ag</strong>e des 15. Jahrhunderts inspiriert, dreimal gewidmet. Es unterstreicht dies die Bedeutung der Komposition für den Künstler und charakterisiert den Hauptwerkscharakter des vorliegenden Bildes. In gewohnter Manier wird die Komposition durch ein Gewimmel an Vielfigürlichkeit geprägt, in deren streumusterartiger Anordnung sie bewusst an spätmittelalterliche Werke, etwa eines Hieronymus Bosch, angeknüpft. Das Oval des Schiffsrumpfs ist di<strong>ag</strong>onal ins Bildfeld gesetzt und durch die zu seiner Oberfläche rechtwinkelig stehenden Masten nach links oben verankert. Das Schiff selbst ist dem Seegang ausgeliefert und verkörpert symbolisch das unabänderliche Schicksal des menschlichen Daseins. Dieses Panoptikum wird bevölkert von einer Vielzahl gesellschaftlicher Synonyme: von der Künstlerkolonie, in der sich übrigens der Maler selbst neben Kollegen wie Otto Rudolf Schatz oder Helene Funke darstellt, über kriegerisches Gemetzel, freier Sexualität, brennenden Spitälern, von paradierenden Soldaten gekreuzte Marktplätze, Kirchen und sogar Pressezentren, bis hin zu einer klassischen Golgotha- Kreuzigungsszene, spiegelt der Künstler hier die bewegensten und vorherrschenden Themen seiner Zeit wieder. Obwohl in Motivik und Anstoß, in figürlichem Aufmarsch und formaler Ausrichtung dem etwa 30 Jahre früher entstandenen „Einzug Christi in Brüssel“ James Ensors verwandt, bleibt die Satire Laskes immer im Bereich des Heiteren, der Ironie. Die vorliegende Papierfassung von 1949 zeigt in ihrer freien Linienführung und wilderen Pinselstruktur, die wohl nicht nur auf die Gouachetechnik zurückzuführen ist, eine weniger klassizierende Grundausrichtung, hält sich aber in Komposition und figurativer Einteilung relativ genau an das Ölbild von 1923. Durch diesen lockeren Duktus, in den Wellenformationen manchmal fast schon ein Kringel, verstärkt sich die paradoxe Fröhlichkeit eines irrwitzigen Dahintreibens und vermittelt die karnevaleske Närrischheit fast noch besser als das gestreng wirkende Gemälde das in der Österreichischen Galerie im Bevedere verwahrt wird. 40 EXPRESSIONISMUS
Oskar Laske NARRENSCHIFF 1949, Tempera auf Papier, 32,6 x29,3 cm, vom Künstler bezeichnet Narrenschiff 1949, vgl. Fassung aus 1929 in Oskar Laske, Ausstellungskatalog der Österreichischen Galerie, Tafel 2und 3 EXPRESSIONISMUS 41
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