Zur Darstellung künstlerischer Existenz in Thomas Manns frühen ...

6.1.5 Musik als sinnliches Anregungsmittel
Thomas Mann schreibt Friedemann einen voll entwickelten Zugang zum Erlebnis
des Ästhetischen zu. Im neunten Kapitel ist Manns Anspielung auf Richard Wag-
ners Oper Lohengrin und auf die ästhetischen und seelischen Funktionen der Musik
erkennbar. Beides spielt hier eine wichtige Rolle; der psychologische Aspekt aber
überwiegt. Die in die Erzählung integrierte Wirkung der sinnlich-evozierenden Mu-
sik stellt die musikalisch-ästhetische Funktionsdifferenzierung in den Vordergrund.
Die sinnliche Raffinesse, die von Wagners Musik ausgeht, verwirklicht sich dem-
nach in der Wirkung auf den passiv-genialen, asketisch-frommen Ästheten Friede-
mann – als ob sie geradezu auf ihn zugeschrieben sei, als ob sie auf ihn ziele.
Die zusammengestellten und zu interpretierenden, in den Geschehenszusammen-
hang eingebetteten Motive, die in diesem neunten Kapitel resümiert sind, verknüp-
fen sich erst im letzten, dem Todes-Kapitel ganz. Die Wirkung des musikalischen
Genusses hat dort den absoluten Entzug der Lebenskraft des Ästheten zur Folge.
Das gibt Anlass zu einer Diskussion über den Horizont der künstlerischen Funktio-
nalität und zugleich einen Beleg für Thomas Manns experimentelle, auf das Modell-
hafte zielende erzählerische Praxis, in der die Ästhetik mit dem „Leben“ als ihrem
Widerpart konfrontiert wird.
Der Asket Friedemann gerät von Beginn an in eine verführerische Stimmung, die
Luft scheint „erfüllt von summendem Geräusch, Gasgeruch und Parfums.“ 86 Gerdas
Sinnlichkeit präsentiert sich Friedemanns Empfindungsfähigkeit und seinem natür-
lichen Trieb als der ihn zugrunde richtende Widerpart zu seiner ästhetisch-asketi-
schen Lebensführung. Friedemann ist im Theater konfrontiert mit Gerdas sexuellen
Reizen, wenn sie sich in einer „Gesellschaftstoilette“ präsentiert, die ihren Körper
und ihr Dekolleté zur Geltung bringt:
Ihre Gestalt hatte heute etwas Üppiges, was neulich, als sie die weite Jacke trug,
nicht bemerkbar gewesen war; ihr Busen hob und senkte sich voll und langsam,
und der Knoten des rotblonden Haares fiel tief und schwer in den Nacken. 87
86 Ebd.
87 Ebd., S. 100.
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