KulturFenster Nr. 05|2013 - Oktober 2013

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• Geleitwort • • Inhalt • • Blasmusik Gedanken zur Arbeit mit und an der Musik3 Taktstockgeschichten – die Geschichte des Taktstocks 4 Töne aus einer düsteren Zeit 7 Ausschreibung Konzertwertung 2014 8 Ausschreibung Kompositionswettbewerb 10 Marschmusikbewertung in Sterzing 11 VSM-Bezirk Meran in Vöran zu Gast 12 Jungbläserwochen – wozu? 14 Jungmusiker-Leistungsabzeichen mit neuer Literatur 15 Bezirksjungbläsertage in Bruneck 16 Südtiroler Musikkapellen in Hofburg Innsbruck 18 Erfolg mit ,,Tante Frieda“ 21 Südtiroler Jugendblasorchester konzertiert22 Brixner Blasmusiksommer 2013 23 Peter Steiner in New York 26 Felix Brugger, Obmann der MK St. Georgen 27 Mit Blasmusik durch die EU (Lettland, Litauen) 28 Gottfried Veit – neue Kompositionen 29 Musikpanorama34 Vergangenheit aufarbeiten Es war eine schreckliche Zeit, damals um das Jahr 1939 in Südtirol. Im Zuge der auf der Basis des Hitler-Mussolini-Abkommens erzwungenen Option kam eine tiefe Spaltung in die Bevölkerung. Die einen – nicht wenige – wollten begeistert heim ins Reich, die anderen – unter ihnen der legendäre Kanonikus Michael Gamper – stemmten sich mit aller Kraft gegen die Auswanderung. Sie waren der Meinung, Hitler sei ein politischer Narr, dessen Herrschaft nicht von langer Dauer sein könnte. Es ließen sich damals also viele Tiroler diesseits und jenseits des Brenners vom braunen Diktator den Marsch blasen. Zu ihnen zählten auch die renommierten Blasmusik-Komponisten Sepp Tanzer und Josef Eduard Ploner, die vor allem im Sog des Tiroler Gauleiters Franz Hofer wirkten. So gab Ploner, eine Schlüsselfigur im NS-Musikleben Tirols, ein Liederbuch für Front und Heimat des Gaues Tirol-Vorarlberg heraus und Sepp Tanzer komponierte u.a. den • Heimatpflege Rotes Tuch Umwelt 35 Ausbaupläne der Sextner Dolomiten AG 36 Ungebremste Abbruchwut 39 Glanzbeispiel einer gelungenen Renovierung40 Empathie für die Heimat 43 Naturnahe Waldentwicklung 44 Hohe Biodiversität der Auen 45 Natürliche Quellen sind selten geworden 46 Religion und Landschaft: Wechselbeziehung47 Rundschau51 Neuer Hut für Villanderer Schützen 52 Mundart-Treffen im Sarntal 53 Südtiroler Volkstänzer bei Europeade in Gotha 54 Gedenken an Maridl Innerhofer 55 Standschützenmarsch und widmete diesen Gauleiter Franz Hofer. Nun haben Historiker in Innsbruck hineingeleuchtet in die braunen Verwicklungen und das Geflecht offenbar gemacht. Der Verbandsobmann des VSM Pepi Fauster äußert seine Betroffenheit in einer Stellungnahme, die in dieser Ausgabe des KF veröffentlicht wird. Er warnt allerdings vor Instrumentalisierung und Verallgemeinerung. Der VSM sei bestrebt, die historischen Tatsachen auf den Tisch zu legen und vor allem junge Menschen, welche diese Zeit nicht mehr selbst erlebt haben, über die Zusammenhänge aufzuklären. Sollen deswegen die Werke von Ploner und Tanzer nicht mehr gespielt werden, zumal der auch heute noch populäre Standschützenmarsch mit dem Kernstück ,,Hellau mir sein Tiroler Buam“? Kulturlandesrätin Kasslatter-Mur dazu: Es geht nicht darum, die Musik zu verdammen, sondern junge Menschen aufzuklären. Sie sollen wissen, wes Geistes Kind diese Komponisten waren. Alfons Gruber • Chorwesen Chöre brauchen Maßstäbe 57 Drei Jahre Landesjugendchor Südtirol 58 Chor- und Stimmbildungswoche in Burgeis 59 Singen mit anderen Familien 61 Junge Sänger im Musical-Fieber 62 Abschlusskonzert der Chorleiter 63 50 Jahre Federazione Cori del Trentino 64 Andreas Hochenegger feierte 80. Geburtstag 65 Landesjugendchor Südtirol – Konzerte 66 Fünftes Gesamttiroler Wertungssingen 67 Stimmgabel70 Titelbild: Mit Hingabe und Taktstock im Dienst an der Musik: Kapellmeister Egon Lardschneider dirigiert die MK St. Ulrich – Gröden 2 KulturFenster
Vorweg Blasmusik Gedanken zur Arbeit mit und an der Musik Wozu braucht ein Orchester einen Dirigenten – wozu der Dirigent einen Taktstock? Sigisbert Mutschlechner Um den unscheinbaren, aber meist unerlässlichen Taktstock dreht sich das Hauptthema dieser KulturFenster-Ausgabe. Vor einiger Zeit hat mir meine Tochter eine Frage gestellt: „Wozu braucht ein Orchester einen Dirigenten?“ Ich habe die Frage dann weiter gesponnen: „Wozu braucht der Dirigent einen Taktstock?“ Im Hauptthema der aktuellen Ausgabe unserer Zeitung wird dieses Thema geschichtlich aufgearbeitet, meine Frage und die meiner Tochter beantworten sich darin aber nicht. Die Geschichte des Dirigierens und damit verbunden die Geschichte des Taktstockes ist eine sehr lange, verbunden mit einer langen Tradition. Die ursprüngliche Aufgabe eines Dirigenten war es, „Takt zu schlagen“, den Musikern den Takt und das Tempo anzugeben. Zugleich anfangen und zugleich aufhören war die Devise. Im Laufe der Geschichte sind die Aufgaben eines Dirigenten immer vielfältiger geworden. Die Zeiten des Taktschlagens und das Wachen über das richtige Tempo waren nur mehr ein Teil der Dirigierarbeit, Musikalität, Interpretation, Gespür wurden immer wichtiger. Nicht jedes Orchester braucht einen Dirigenten, um gut zu sein, nicht jeder Dirigent braucht einen Taktstock, um gut zu dirigieren. Das habe ich auch meiner Tochter gesagt, worauf sie geantwortet hat: „Aber mit Dirigent sieht es schöner aus!“ Was allemal ein – schlagkräftiges - Argument ist. Mit Taktstock sieht es schöner aus, so finde zumindest ich, aber es geht auch ohne. Und es gibt Leute, die diese Kunst durchaus ästhetisch beherrschen. Jeder, wie er mag, jeder wie es ihm gefällt. Wie alles auf der Welt ist zwar nicht der Dirigent, dafür aber der Taktstock dem modischen Zeitgeist unterworfen. Es gibt kurze und lange Taktstöcke, schwerere und leichtere, aus verschiedenen Materialien bis hin zu Edelmetallen. Und es gibt auch keinen Taktstock. Jeder, wie er mag, jeder wie es ihm gefällt. Musikalische Arbeit ist Schwerstarbeit, der Dirigent kehrt sein Innerstes nach außen und gibt sein Gefühl für die Musik an seine Musiker weiter. Mit oder ohne Taktstock. Apropos Taktstock, apropos Dirigent: Alle beide brauchen Sie, wenn Sie sich an den Wertungsspielen 2014 in Eppan und Wiesen beteiligen wollen. Sigisbert Mutschlechner, VSM-Verbandskapellmeister Nicht der Taktstock allein macht den Kapellmeister; Musikalität, Interpretation, Gespür sind ein wichtiger Teil der Dirigierarbeit – im Bild Fridl Pescoller, Kapellmeister der MK Abtei. Nr. 05 | Oktober 2013 3
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