KulturFenster Nr. 05|2013 - Oktober 2013

Das Thema
Die „Guidonische Hand“, nach Guido
von Arezzo (um 992 – 1050) benannt,
diente zur Orientierung im Tonsystem
und als Gedächtnisstütze beim Erlernen
von Chorälen.
hens. So konnte oder kann der Dirigent als
Selbstdarsteller oder Dompteur agieren –
wie dies Hector Berlioz getan haben soll,
der sich beim Dirigieren nicht dem Orchester,
sondern anscheinend «wild gestikulierend»
dem Publikum zuwandte. Oder er
kann sich mit dezenten, wohlüberlegten
Gesten zurücknehmen und der Musik ihren
Platz lassen.
Die heutigen Taktstöcke sind noch kleiner
und vor allem viel leichter geworden.
Ein Taktstock besteht hauptsächlich aus
ausbalanciertem Holz – häufig aus Balsaholz
oder anderen leichten Holzarten –
oder Fiberglas und misst nur noch 30 bis
40 Zentimeter. Wenige – auch große Dirigenten
wie Pierre Boulez oder Kurt Masur
– haben den «Schrumpfprozess» noch
weiter getrieben und kommen sogar ohne
Taktstock aus.
Dass das Dirigieren auch heute noch
gefährlich ist, aber nicht wie in Lullys Fall
gerade zum Tod führen muss, zeigen diese
skurrilen Beispiele. Georg Solti hat sich bei
einer Aufführung ins Auge gestochen; er
musste die Aufführung mehrere Minuten
unterbrechen. Der israelische Dirigent Eliahu
Inbal musste nach dem gleichen Unglück
sofort ins Spital gebracht werden. Der
niederländische Dirigent Bernhard Haitink
stach sich mit dem Stock in den Handballen.
Der Stock brach, und Haitink musste
sich ein gut vier Zentimeter langes Holzstück
aus der Hand operieren lassen. Ein
Schüler von Herbert Blomstedt hat sich
mit dem Stab das Trommelfell durchbohrt
und ein finnischer Dirigent stach sich bei
einer Aufführung in den Oberkörper, zog
den Stab hinaus, wischte das Blut ab und
setzte das Konzert fort. Für einen anderen
finnischen Dirigenten – Leif Segerstam –
hielt der Dirigentenstab eine andere, unblutige
Überraschung bereit. Ihm rutschte
nämlich sein Taktstock bei einem Konzert
aus der Hand und landete anscheinend
wie Amors Pfeil vor den Füßen seiner
späteren Frau.
Ob gerolltes Notenblatt, Papier, Geigenbogen,
Zeremonienstab, Zahnstocher oder
«von Hand», die Liste der Gegenstände ist
immens. Der Taktstock ist heute aber kein
Machtsymbol mehr wie noch zu Lullys Zeit,
sondern ein Mittel zur Kommunikation, um
die vollkommenste, beste Musik aus den
Musizierenden zu locken – oder eben zu
zaubern.
Reto Naef
Abdruck mit freundlicher Genehmigung von
Redaktion und Autor aus: „Maestro“ Nr. 3/2011 in:
„Unisono – die Schweizer Zeitschrift für Blasmusik“
Nr. 15-2011 vom 15. August 2011
Franz Werfel
Der aus Prag gebürtige und nach Amerika ausgewanderte deutsche Schriftsteller
Franz Werfel (1890 – 1945) hat uns in der Form eines Sonetts die folgende literarische
Karikatur eines Dirigenten, der sich in seiner Selbstdarstellung zu gefallen
scheint, hinterlassen. Übrigens, mit seinem 1924 erschienenen Roman „Verdi. Roman
der Oper“ hat er wesentlich zur „Verdi-Renaissance“ in Deutschland beigetragen.
Der Dirigent
Dirigieren als „Dressurakt“ - diese
Karikatur von Titus nimmt den Maestro
Riccardo Muti aufs Korn.
Er reicht den Violinen eine Blume
Und ladet sie mit Schelmenblick zum Tanz.
Verzweifelt bettelt er das Blech zum Glanz
Und streut den Flöten kindlich manche Krume.
Tief beugt das Knie er vor dem Heiligtume
Des Pianissimos, der Klangmonstranz.
Doch zausen Stürme seinen Schwalbenschwanz,
Wenn er das Tutti aufpeitscht, sich zum Ruhme.
Mit Fäusten hält er fest den Schlussakkord.
Dann staunt er, hilflos eingepflanzt am Ort,
dem ausgekommenen Klang nach wie ein Clown.
Zuletzt, dass er den Beifall dankend rüge,
Zeigt er belästigte Erlöserzüge
Und zwingt uns, ihm noch Größeres zuzutraun.
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