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METAR 44c/2004 Sportarenen als Kunstwelten im städtischen Restrukturierungsprozess 17
Konsumeinrichtungen, die i.d.R. nur eine Aktivitätsoption bieten (vgl. QUACK 2001: 30).
Die Multifunktionalität der neuen Freizeitimmobilien bedingt die so genannte Multioptionalität.
Die Freizeitimmobilien werden zu "komplexe[n], multifunktionale[n] Einrichtungen mit
vielfältigen Einzelangeboten, aus denen sich die Konsumenten – wie bei einem Büfett –
eine individuelle Mischung nach ihrem aktuellen Bedürfnis selbst zusammenstellen
können (Prinzip der Multioptionalität)" (STEINECKE 2002: 2, Klammern im Original;
ähnlich QUACK 2002: 110). Das spezifische Profil eines "Mixed Use Centers" ergibt sich
aus der Schwerpunktsetzung in einem Angebotsbereich, etwa Einzelhandel, Unterhaltung,
Freizeit und Sport, und der Verknüpfung mit anderen Bereichen. "Wie in einem
Baukastensystem werden dabei zumeist standardisierte Angebote zu einem neuen,
komplexen Gesamtangebot montiert, das häufig unter einem Dachthema oder in Form
thematisierter 'Welten' auf dem Markt positioniert wird" (STEINECKE 2002: 2, Hervorhebung
im Original).
Was macht Sportarenen zu Kunstwelten? Um diese Frage beantworten zu können, muss
noch einmal auf den Begriff Kunstwelt eingegangen werden. Kunstwelten sind räumliche
Gebilde, die auf Simulation und künstlichen Inszenierungen basieren, als Gegenwelten
zum Alltag konzipiert sind und auf den Kontrast zu ihrer Umwelt setzen. Sie sind den
jeweils zeitgenössischen politischen Paradigmen, sozio-ökonomischen Verhältnissen und
gesellschaftlichen Wertvorstellungen angepasst. Darüber hinaus weisen sie übergeordnete
Leitbilder und Konstruktionsprinzipien auf: Kunstwelten basieren u.a. auf den
Gedanken der perfekten Beherrschung der Natur, gelten als entworfene Traumwelten und
Gegenwelten zum Alltag, erzählen auf Grund ihrer thematischen Ausrichtung bestimmte
"Geschichten" und leben von den Mythen, die in ihnen inszeniert werden. Weiterhin
greifen sie in ihrer Außendarstellung häufig auf Symbole zurück, wie etwa die Comic-
Figuren bei Disneys Freizeitparks oder die Architektur von Gebäuden. Kunstwelten
basieren darüber hinaus jeweils auf einem politischen, ästhetischen oder ökonomischen
Kalkül, das in der planmäßigen Anlage der Einrichtungen zum Ausdruck kommt. Die dabei
verfolgten Ziele können sehr unterschiedlicher Natur sein: die Demonstration von Macht –
besonders augenfällig bei den Landschaftsgärten des 18. und 19. Jahrhunderts – , die
Inszenierung der Natur oder die Schaffung eines angenehmen Umfeldes für Konsumaktivitäten.
In jedem Fall geht es um den Versuch der Steuerung des Verhaltens und der
Wahrnehmung der Besucher von Kunstwelten. Dazu bedarf es auch des Einsatzes
innovativer und aufwendiger Technik. (vgl. STEINECKE 2002: f.)
"Im Unterschied zu ihren Vorläufern ist die Wirkungsästhetik moderner Themenparks und
Shoppingmalls [sowie anderer Freizeitimmobilien] [...] in eine kapitalistische Konsumkultur
eingebettet, in der das 'Erlebnis' von einer Entertainment-Industrie als Ware angeboten
und verkauft wird" (RONNEBERGER 2001a: 91, Hervorhebung im Original). Frühere
Kunstwelten beschränkten sich auf die Abgrenzung zur Außenwelt durch die Architektur.
Auch heute sind viele Kunstwelten sich selbst genügende, nach innen orientierte Welten,
die in vielen Fällen keine Verbindung zur Umgebung haben (vgl. HÄUßERMANN/ROOST
2000: 85; ähnlich HENNINGS 2000c: 40). Freizeitanlagen hätten nach HATZFELD (1997)
häufig den Charakter eines Raumschiffs, "also einer in sich autarken Maschine, die sich
nach ihrer Landung in einer potentiell feindlichen Umgebung behaupten muß"
(HATZFELD 1997: 299; ähnlich STEINECKE 2002: 2). BREUER (1998: 218) bezeichnet
die neuen Freizeitgroßanlagen und Kunstwelten wegen ihres im Gegensatz zu ihrem
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