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METAR 44c/2004 Sportarenen als Kunstwelten im städtischen Restrukturierungsprozess 43
transnationalen Immobilienunternehmen finanziert und errichtet" (HÄUßERMANN/ROOST
2000: 85). Vielen Städten erscheint es als notwendig, im Wettbewerb mit anderen Städten
"die Produktion und Vermarktung eines global-abstrakten (d.h. nicht ortstypischen,
traditionell-lokalen) Raumes zu fördern" (STRATMANN 1999: 130). Dies macht sich in der
relativen Homogenität und Standardisierung der Bauten und Stadtlandschaft bemerkbar
(ebd.; BERKING 2001: 52; HÄUßERMANN/ROOST 2000: 85). Meist stünden hinter den
entstehenden Großprojekten und den großen privaten Investitionen internationale Kapital-
und Immobiliengesellschaften, die den Raum nur noch nach seiner Verwertbarkeit und
unter der Perspektive der optimalen Rendite erfassten. Gerade bei Freizeitimmobilien, wie
etwa Urban Entertainment Center, wird angenommen, dass sie relativ standortunabhängig
realisiert werden, wenn die verkehrliche Zentralität, die Größe des damit
erschließbaren Einzugsbereichs und die Kaufkraft stimmten (vgl. ROMEIß-STRACKE
2000: 80; HÄUßERMANN/ROOST 2000: 85; HELMER-DENZEL 2002: 242, 264;
HENNINGS/MÜLLER 1999: 110). Es entschieden dann auch das Tempo von Genehmigungsverfahren
und die Höhe der öffentlichen Infrastrukturleistungen über die Investition
in diese Verwertungsräume. Für das globale Kapital mit seiner relativen Standortunabhängigkeit
seien "lokale Eigenheiten des Raumes nur wichtig, wenn sie sich
gewinnbringend als 'inszenierte Originalität' einbauen lassen: Schwarzwaldmädel,
Fachwerk, Brezeln und Bier" (ROMEIß-STRACKE 2000: 80, Hervorhebung im Original).
Demnach seien zahlreiche Freizeitimmobilien "Filialen in einem weltweit standardisierten
Konzept, die sich selbst genügen" (HÄUßERMANN/ROOST 2000: 85). Ähnlich argumentieren
HENNINGS und MÜLLER (1999), die die heutigen Kunstwelten mit ihren globalen
Inhalten und (i.d.R.) nicht regionalspezifischen Architektur als Formen eines weltweit
ähnlichen Prozesses des Vergnügens sehen.
Andererseits vernachlässigt die Überbetonung des Globalen, verstanden als freier,
ungebundener und entterritorialisierter Raum, die Bedeutung des Lokalen, obwohl das
Globale stets auf unterschiedlich geprägte lokale Kontexte trifft. Dabei werden die
Globalisierungstendenzen in vielfältiger Weise durch ein komplexes Wirkungsgefüge
politischer und sozialer Regulationsformen und gesellschaftlicher Arrangements, durch
kulturelle Institutionen und soziale Institutionen gebrochen, gedämpft und gefiltert, so
dass keine Stadt unmittelbar den Kräften der Globalisierung ausgesetzt ist (vgl. LÄPPLE
1996: 131; HÄUßERMANN/ROOST 2000: 89; STRATMANN 1999: 126). Beispielhaft
kann hier RONNEBERGER (2000) angeführt werden. Dieser kommt im Zusammenhang
mit der in Frankfurt am Main geplanten "Messestadt" bzw. dem "Europaviertel", mit
dessen Realisierung sich die Befürworter nationales und internationales Ansehen erhoffen,
zu folgender Einschätzung. Die bauliche Umwelt sowie der lokale soziale Raum
unterliegen einer gewissen Trägheit, so dass sie sich den Verwertungserfordernissen
nicht beliebig anpassen lassen: "Die metropolitanen Zentren mögen zwar im hohen Maße
von dem globalisierten Kapital geprägt sein, dennoch müssen die Aktivitäten von Banken
und internationalen Konzernen auch mit den jeweiligen lokalen Bedingungen vereinbar
sein" (RONNEBERGER 2000: 57). BECK (1997) merkt dazu an, dass niemand global
produzieren könne und gerade global produzierende und ihre Produkte vermarktenden
Unternehmen lokale Bindungen haben müssten "[...] – und zwar, indem erstens ihre
Produktion auf lokalen Beinen entsteht und zweitens auch global vermarktbare Symbole
aus den Rohstoffen lokaler Kulturen, die deswegen lebendig, eruptiv und disparat bleiben
und gedeihen, 'abgeschöpft' werden müssen" (BECK 1997: 86). Globalisierung erweist
sich somit als ein gestaltbarer Prozess. Gerade für die Freizeit- und Unterhaltungsindu-
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