seitenbühne Nr. 6 - Niedersächsische Staatstheater Hannover

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Seite 14 | seitenbühne Konzert Call and Response Das Niedersächsische Staatsorchester und die Alegre Corrêa Group unter der Leitung von Christian Muthspiel im 3. Sinfoniekonzert Ein Sinfonieorchester beginnt zu swingen, eine Jazzband improvisiert über Kompositionen der klassischen Konzertliteratur: Im 3. Sinfoniekonzert trifft das Niedersächsische Staatsorchester auf die Alegre Corrêa Group, begegnen sich brasilianische Rhythmen und klassische Sinfonieorchesterklänge. Dramaturgin Dorothea Hartmann sprach mit dem Musikalischen Leiter dieses außergewöhnlichen Konzerts, dem österreichischen Dirigenten, Komponisten, Posaunisten und Jazzmusiker Christian Muthspiel. Unter dem Motto Milhaud’s Brazil stehen Sie im 3. Sinfoniekonzert gemeinsam mit dem brasilianischen Jazzmusiker Alegre Corrêa auf der Bühne: er mit seiner Jazzformation, Sie mit dem Niedersächsischen Staatsorchester. Wie kam es zu dieser Idee, beide Ensembles gemeinsam auftreten zu lassen? Muthspiel Ich versuche häufig, in Konzerten Querverbindungen aufzudecken und unterschiedliche Stilrichtungen miteinander zu konfrontieren – ohne ein sogenanntes „cross-over“. Das heißt, ich belasse die Werke so, wie sie sind, sie wirken jedoch anders, indem sie einander gegenüber gestellt werden. Bei Milhaud’s Brazil möchte ich zeigen, wie ein Komponist aus einem anderen Kulturkreis inspiriert wurde: Darius Milhaud verarbeitet in seinen Saudades do Brazil und Le Bœuf sur le toît populäre Volksmelodien Brasiliens, richtige Schlager der damaligen Zeit. Er zitiert diese Melodien nicht nur, sondern integriert sie in seine eigene Tonsprache, in sein eigenes harmonisches Konzept. Ich fand es interessant, darüber nachzudenken und zu spekulieren, was Milhaud, der 1916 gemeinsam mit Paul Claudel Brasilien bereiste, wirklich gehört hat und wie ein brasilianischer Jazzmusiker mit dieser Musik heute umgehen würde. So entstand die Idee, gemeinsam mit Alegre Corrêa diese Stücke zu musizieren, indem er mit seiner Jazzband über Milhauds Kompositionen improvisiert. Was heißt das konkret? Eine Art call and response? Muthspiel Ja, die Saudades do Brazil sind sehr kurze Stücke, die ich zuerst mit dem Sinfonieorchester im Original vorstelle. Die Band improvisiert über das Gehörte als Antwort nach jedem Satz. Es wird sicher spannend zu hören, inwieweit die Ensembles sich gegenseitig beeinflussen. Muthspiel Ich habe dieses Programm einige Male in Konzerten ausprobiert. Und in der Tat: Es gab immer starke Wechselwirkungen zwischen beiden Klangkörpern. Da ich diesen Effekt nicht vorwegnehmen möchte, kommt die Jazzband während der Probenphase sehr spät dazu. Ich möchte das Orchester überraschen, daher darf die Band erst im Konzert wirklich ausspielen, was einen starken Einfluss auf die Bühnenenergie hat. Und umgekehrt: Wenn das Orche- ster sehr elegant spielt, beeinflusst das natürlich auch die Band, die plötzlich in einer ganz anderen Umgebung auf der Bühne steht als etwa auf einem Jazzfestival. Haben Sie so ein Projekt auch mit anderen Kompositionen versucht, die mit dem Jazzbereich nicht sowieso schon verbunden sind, also beispielsweise mit einer klassischen Sinfonie? Muthspiel In der Philharmonie Essen gab es den Zyklus Mozartloops, bei dem ich eine ganze Reihe von Klassikern der Moderne mit Popsongs und Jazzsongs des 20. Jahrhunderts konfrontiert habe. Zum Beispiel einen Song von Prince als Antwort auf Karl Amadeus Hartmanns Concerto funèbre oder einen Song von Billie Holiday als Antwort auf das Takemitsu-Requiem. Oder „Ich wollt, ich wär’ ein Huhn“ als Antwort auf Papageno. Das alles war in Loops pausenlos aneinander gehängt. Was ist Ihre Motivation für diese Gegenüberstellungen und Verknüpfungen? Langeweile und Überdruss an den gängigen Konzertprogrammen? Muthspiel Ich vergleiche solche Programmzusammenstellungen gerne mit Skulpturen aus der Bildenden Kunst: Eine Skulptur verändert sich extrem mit dem Blickwinkel, mit dem Licht und in der Konfrontation mit anderen Werken. Und sie bleibt dabei doch immer dieselbe Skulptur. In diesem Sinne interessiert es mich, wie Stücke wirken, wenn sie in einem bestimm-
ten Bezug oder auch in einem bestimmten Nicht-Bezug zueinander stehen. Oft werden die Reihenfolge und die Beziehung der Werke zueinander in einem Konzert überhaupt nicht richtig wahrgenommen. Es heißt dann: „Wir müssen ungefähr 90 Minuten spielen.“ – Aber warum dann das eine mit dem anderen im selben Programm steht, ist oft schwer nachzuvollziehen. Die Dramaturgie eines Konzertes spielt also eine wesentliche Rolle für Sie, gleichzeitig erweitern Sie auch den klassischen Konzertbegriff, indem Sie mit Prince oder Billie Holiday die so genannte U-Musik in den Konzertsaal holen. Muthspiel Für mich existiert keine Unterteilung in U- und E-Musik. Die gab es zu Mozarts Zeiten auch nicht. Es war damals überhaupt keine Schande, mit einer Oper zu unterhalten – gut zu unterhalten! So verstanden, ist auch Don Giovanni Unterhaltungsmusik, natürlich auf allerhöchstem Niveau. Und ein Song von Sting ist auch Unterhaltungsmusik auf allerhöchstem Niveau. Ich möchte zeigen, dass ein Beatles- Song in seiner Komplexität an Lutoslawski heranreicht, indem ich die Kompositionen miteinander konfrontiere und indem ich sie in einen inhaltlichen Kontext stelle. Unter dem Motto Requiem – Dark Songs zum Beispiel habe ich das Mozart-Requiem mehre- Konzert seitenbühne | Seite 15 ren Liedern gegenübergestellt: einem Song von Sting über die Witwen der Verschleppten unter Pinochet, einem Song von Prince, in dem er einen gefallenen Kameraden betrauert oder Strange Fruits von Billie Holiday, wo es um gelynchte Afrikaner während der Apartheid geht. Manche Zuhörer waren dann sehr erstaunt, wie komplex Popmusik oder wie dicht ein vierminütiger Song sein kann. Mir geht es bei meinen Programmen um eine kreative Erweiterung des „klassischen“ Repertoires, aber auch um eine gegenseitige Befruchtung und inhaltliche Horizonterweiterung von Klassik, Jazz, Rock, Pop – eigentlich von allem, was gute Musik ist. Christian Muthspiel Als Posaunist, Pianist, Komponist und Dirigent ist Christian Muthspiel sowohl im Jazz und der improvisierten Musik als auch im Kontext der komponierten und Neuen Musik international tätig. In den letzten Jahren trat Muthspiel vornehmlich als Komponist und Dirigent auf, unter anderem mit einem eigenen Konzert- Zyklus mit der Camerata Salzburg und dem Münchener Kammerorchester. Sein Konzert für Posaune und großes Orchester „ENNAHH… (an Albert Mangelsdorff)“ wurde 2006 vom Radiosymphonieorchester Wien und mit ihm selbst als Solist in Wien und Linz aufgeführt, weitere Aufführungen in Deutschland folgen 2008. 2006 wurden Muthspiel sowohl der Österreichische Würdigungspreis für Musik als auch der Würdigungspreis des Landes Niederösterreich sowie im Duo mit seinem Bruder Wolfgang der renommierte deutsche Jazzpreis „Jazzpott“ in Essen verliehen. 2007 erhielt er den Hans Koller Preis als „Musiker des Jahres“. 3. Sinfoniekonzert Sonntag, 2. Dezember, 17.00 Uhr Montag, 3. Dezember, 19.30 Uhr Kurzeinführungen jeweils eine halbe Stunde vor Vorstellungsbeginn. Darius Milhaud „Saudades do Brazil“ op. 67 Alegre Corrêa Reflections on „Saudades do Brazil“ Darius Milhaud „Le Bœuf sur le toît“, op. 58 Silvestre Revueltas „Sensemayá“, Sinfonische Dichtung Alegre Corrêa Group Niedersächsisches Staatsorchester Hannover Dirigent Christian Muthspiel
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