seitenbühne Nr. 6 - Niedersächsische Staatstheater Hannover

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zeit geplant, aber es herrschen besondere
Bedingungen, wie Marc Pierre Toth betont.
„Natürlich gibt es viel mehr Proben und
Aufführungen als in einem klassischen Konzert,
da ist für uns Musiker schon ein besonders
gutes Resultat möglich, aber der Fokus
liegt auf den Leuten, die tanzen. Das Orchester
spielt aus dem Graben, und ich als Solist
stehe nicht im Mittelpunkt, auch wenn das
nichts daran ändert, wie und mit welchem
Anspruch wir spielen. Nur müssen wir ein
bisschen flexibel bleiben und die Bedürfnisse
der Tänzer berücksichtigen. Vielleicht brauchen
sie etwas in einem bestimmten Tempo,
dann muss man eine Lösung finden, mit der
alle klar kommen. Obwohl ich sagen muss,
dass Jörg Mannes keiner der Choreographen
ist, die diktieren, wie etwas zu sein hat.
Er ist immer daran interessiert, die richtige
Balance zwischen den Beteiligten zu finden.“
Nach Romeo und Julia in der vergangenen
Spielzeit, wo die Musik Sergej Prokofjews
immer mit dem Handlungsverlauf in Einklang
gebracht werden muss, wo eine
Geschichte schlüssig erzählt werden soll,
geht es in 4 Beethoven 4 um reinen Tanz. Der
Choreograph kann sich ganz der Musik
überlassen und sie in Bewegung und Raum
sichtbar machen, ohne etwas Weiteres transportieren
zu müssen. Er hat die Freiheit,
eine Dimension zur Musik hinzuzufügen
und so den Erlebnisraum des Publikums zu
erweitern.
Neben dem 4. Klavierkonzert bildet die
Sinfonie Nr. 4 B-Dur op. 60 den zweiten
Pfeiler der Aufführung. Beethoven steht –
wie auch im Titel 4 Beethoven 4 – unübersehbar
im Mittelpunkt. Dieser Schnittpunkt
bekommt durch einen speziellen Programmteil
Gewicht. Im Zentrum stehen
jeweils ein oder zwei Sätze einer Klaviersonate,
getanzt von einem oder mehreren
Tänzern. Dieses Herzstück des Abends wird
sich in jeder Aufführung ändern.
„Dieses Mittelstück freut mich wahnsinnig.
Es ist zwar total viel Arbeit, aber es ist
die beste Arbeit, die es überhaupt gibt. Die
fünf oder sechs späten Klaviersonaten von
Beethoven gehören zum Besten, was je in
der Geschichte des Universums geschrieben
wurde, und die Idee ist nun, daraus einen
oder zwei Sätze pro Abend zu spielen. Dazu
gibt es kurze Choreographien – Solos,
Duos ... –, die damit unterschiedlich kombiniert
werden können. Es wird also eine Vielzahl
von Variationen geben, und jede Aufführung
wird neu und anders sein. Die
Zuschauer müssten eigentlich jede Vorstellung
besuchen, um alles zu erleben – und
Beethoven kann man ohnehin nie genug
hören.“
Marc Pierre Toth bekennt, dass ihm dieser
Komponist alles bedeutet. Ludwig van
Beethoven sei der Grund, warum er zur
Musik gekommen sei, warum er Klavier
spiele, und warum er noch nicht aufgegeben
habe. „Es ist einfach wegen Beethoven, und
er ist gleichzeitig mein Fluch sowie meine
Zuflucht. Dafür bin ich sehr dankbar. Auch
in den schlimmsten Zeiten gibt er dem
Leben etwas Wertvolles. Er ist immer da
und lässt mich in seine Richtung schauen.
Für mich war er kein Mensch, sondern ein
Botschafter des Himmels – vor allem in den
späten Sonaten. Dort hat er sich zu dem
Punkt entwickelt, wo er diese Erde, auf der
wir leben, transzendiert. Deshalb werden
wir in der Premiere von 4 Beethoven 4 den
letzten Satz seiner letzten Sonate aufführen.
Das ist unglaublich herrlich. ... Der gute
Onkel Ludwig.“
Brigitte Knöß
Der Pianist Marc Pierre Toth absolvierte
seine künstlerische Ausbildung in der
Solistenklasse bei Einar Steen-Nokleberg
an der Hochschule für Musik und Theater
Hannover und legte ebenfalls in Hannover
das Konzertexamen bei Gerritt Zitterbart ab.
Er nahm erfolgreich an zahlreichen internationalen
Wettbewerben teil, u.a. am
renommierten Wettbewerb Ferruccio Busoni
2000 in Bozen (3. Preis), am Prokofjew-
Wettbewerb 2003 (2. Preis), am Chopin-
Wettbewerb in Rom 2003 (2. Preis) sowie
an den Wettbewerben Compositores de
España 2003 (4. Preis), Antonio Napolitano
2002 (2. Preis und Bach-Sonderpreis) und
Vincenzo Bellini 2002 (3. Preis). Außerdem
erhielt er den Liszt-Preis Valsesia Musica
2001 und den Grand
Prix bei der Future Virtuosos Competition
in Japan.
In der Folge wurde er zu zahlreichen
Konzerten eingeladen, u.a. in die Lisinski
Hall in Zagreb, zu den Amici della Musica
di Verona, den Amici della Musica di
Vicenza, in die Accademia Musicale di
Pescara, zum Festival di Maria Callas in
Sirmione sul Garda, zu den brasilianischen
Virtuoses de Musica und zur Fundación
Santillana in Bogotá. Als Solist ist er mit
diversen Orchestern aus aller Welt aufgetreten,
u.a. mit dem Orchester des Stadttheaters
Bremerhaven, dem University
of Toronto Symphony Orchestra, dem
Haydn Orchester Bozen, dem Orchestra
di Roma e Lazio und dem kroatischen
Rundfunksinfonieorchester.
Mit großem Erfolg gab Toth Meisterkurse
an Universitäten in Toronto und London
und wurde hierfür auch nach Italien und in
den Mittleren Osten eingeladen. Außerdem
ist Marc Pierre Toth als Klavierpädagoge,
Künstlerischer Leiter und Yogalehrer tätig.