-flip_joker_2019-05

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8 KULTUR JOKER INTERVIEW wichtig, dass wir in dieser jungen Stadt die jungen Stimmen in der Kommunalpolitik hörbar machen. Kultur Joker: Zum Stadtjubiläum „900 Jahre Freiburg“: Was bietet das Jubiläum den FreiburgerInnen heute? Man könnte das ja leicht als bemüht-historisches Event abwinken. Martin Horn: Wir feiern ja nicht bloß die historische Entstehung Freiburgs vor 900 Jahren, sondern den Zeitraum von 900 Jahren bis in die Gegenwart. Wir wollen auch nicht nur zurück, sondern auch nach vorne blicken. Das Jubiläum bietet hier viele Chancen. Wir haben auch noch nie einen runden Geburtstag gefeiert, den die nachkommenden Generationen noch in Bild und Ton nachvollziehen können. Nach dem Ersten Weltkrieg vor 100 Jahren wurde gar nicht gefeiert, vor 200 Jahren und früher gab es keine Bild- und Tonaufnahmen. Das Jubiläum ist somit ein historisches Ereignis. Im Rahmen der Vorbereitungen gab es viel Wirbel und auch im Gemeinderat und in der Verwaltung gab es viel Diskussion. Jetzt aber steht unser Konzept. Wir wollen die Identität unserer Stadt schärfen. Das Gestern, Heute und Morgen gehören da zusammen. Es wird 200 Aktionen im Jubiläumsjahr 2020 geben, das sind große und kleine Aktionen, von Vereinen, Einzelpersonen und Institutionen – gemeinsam wollen wir unsere Stadt feiern. Kultur Joker: Was für Aktionen sind beispielsweise angedacht. Martin Horn: Wir wollen eine Nacht mit mehreren Clubbesuchen zum Einheitspreis von 9€Euro, hochkarätige Konzerte klassischer Musik und Bühnen für Popmusik – hier ist gerade das bundesweite Format „Jugend musiziert“ zu nennen, das seit 2006 erstmals wieder nach Freiburg kommt. Da musizieren tausende Musiker. Dann gibt es eine Ausstellung zu Handschriften im Mittelalter, eine spektakuläre Illumination des Münsters. Bei einer 900 Meter langen Tafel sind alle FreiburgerInnen eingeladen, miteinander zu essen, zu reden und sich kennenzulernen. Da wollen wir kreativ, humorvoll, aber auch vielfältig kulturell feiern. Darauf freue ich mich schon sehr. Kultur Joker: Wichtig scheint Ihnen eine offene Begegnung aller BürgerInnen Freiburgs. Martin Horn: Wenn ich in verschiedene nahe Ortschaften und Stadtteile komme, erlebe ich viele eigene Identitäten. So etwas wollen wir im Jubiläumsjahr zusammenführen und gemeinsam feiern. Genauso sollten wir aber vorausblicken und uns fragen: Was wollen wir gemeinsam für Freiburg erreichen? Wie wollen wir uns ändern? Wie wollen wir wachsen? Wo wollen wir unsere Akzente setzen? Für mich ist das Besondere am Jubiläum, dass alles nicht an einem Wochenende abgehandelt wird, sondern über 12 Monate im Blickpunkt steht. Wir beginnen mit einem Jubiläumsempfang auf der Messe, mit Tanz, Musik und Kultur. Über das Jahr gibt es dann viele kleinere Events, die reichen von historischen Begegnungen bis zu verschiedenen Partys. Kultur Joker: Wenn man über das Vorausblicken spricht, spricht man im Falle Freiburgs schnell von der Wohnungspolitik. Dem Club sterben eng verwandt ist die Wohnungsnot in Freiburg. Dietenbach ist in Planung, aber noch nicht gebaut und greifbare Lösungen fehlen zunächst. Die Proteste deshalb scheinen lauter zu werden. Ein Beispiel dafür sind die Hausbesetzungen. Wie stehen Sie zu solchen Protestformen? Martin Horn: Ich habe Verständnis dafür, wenn Menschen ihren Unmut äußern und auch ein klares Zeichen setzen wollen. Gleichzeitig will und werde ich Hausbesetzungen als legitimes Protestmittel nicht gutheißen. In vielen Bereichen sind wir viel aktiver als dies von Kritikern wahrgenommen wird. Wir haben mit der Freiburger Stadtbau GmbH ein 15-monatiges Mietmoratorium für mehr bezahlbares Wohnen in Freiburg beschlossen, wir arbeiten an einem Leerstandskataster, wir haben ein Referat für bezahlbares Wohnen, das Leerstand eindämmen und auch verhindern soll. Das letzte Haus, das besetzt wurde, war die Stadt selbst bereit zu kaufen. Wir wollen Zweckentfremdung auch stärker sanktionieren. Wenn in Zeiten von Wohnungsnot jemand sein Haus oder seine Wohnung dauerhaft leer stehen lässt, dann müssen wir Bußgelder aussprechen können. Ich bin auch bereit, das letzte Mittel der Enteignung zu prüfen. Ich habe aber kein Verständnis dafür, wenn Häuser besetzt und beschädigt werden, Privateigentum und Privatrechte missachtet werden. Ich würde mich freuen, wenn wir diese Energie vielmehr konstruktiv nutzen könnten. Ich habe der Hausbesetzerszene deshalb ein Gesprächsangebot unterbreitet. Mir geht es auch darum, Wohnraum zurückzugewinnen. Kultur Joker: Zwischen der Stadt und den BürgerInnen gibt es also viele gemeinsame Anliegen. Kann es sein, dass lediglich die Kommunikation nicht richtig funktioniert? Martin Horn: Nein, das würde ich so pauschal nicht sagen. Die Hausbesetzerszene tritt in vielen Bereichen auch sehr kooperativ auf. Es gab ja auch keine direkten Konfrontationen, auch nicht mit Sicherheitskräften, wofür ich sehr dankbar bin. Das politische Statement wurde sehr erfolgreich und sichtbar gesetzt. Bei der ersten Hausbesetzung war unser Finanz- und damit letztlich auch Wohnungsbürgermeister Stefan Breiter vor Ort. Unsere Referatsleiterin für bezahlbares Wohnen ist in diesem Bereich sehr aktiv. Es ist natürlich klar, dass wir bei so vielen Aktivitäten nicht alles kommunizieren können, gerade im Bereich Leerstand. Das SPD- Magazin Stühlinger hat eine Leerstandskartei, die wir komplett überprüft haben, wir haben Adressen von Ferienwohnungen überprüft. Gerade im Fall von Privateigentum gilt aber auch der Schutz von Privatssphäre. Im Mai wollen wir auf einer Pressekonferenz das Thema Leerstand auch noch einmal neu präsentieren. Kultur Joker: Sehr deutlich kommunizieren Sie über Social Media. Auf Instagram pflegen Sie einen lebendigen Austausch über Ihre privaten wie politischen Erlebnisse. Was bedeuten die sozialen Medien für Sie? Martin Horn: Die sozialen Medien sind für mich nicht bloß eine Selbstdarstellungsplattform, sondern vor allem eine Kommunikationsplattform. Ich lasse Freiburger und Freiburgerinnen an meinen Aufgaben teilhaben. Wir müssen, gerade in der jüngsten Stadt Deutschlands, auch eine Generation mitnehmen, die keine Tageszeitung mehr liest. Kommunalpolitik ist die direkteste Politikform für Menschen vor Ort, gleichzeitig wirkt sie so bürokratisch, langweilig und verstaubt. Ich will zeigen, dass Kommunalpolitik zentrale, unmittelbare Bedeutung für den Alltag von allen hat. Social Media kann hier eine Brücke schlagen und Inhalte vermitteln. Dafür muss Social Media aber auch authentisch betrieben werden. Als humorvoller, junger Mensch gelingt mir das, denke ich, ganz gut. Ich habe sehr viel positives Feedback dazu bekommen. Social Media kann aber ZUKUNFT Für: Jugendliche und Erwachsene mit Zukunftsfragen AUSBLICK VON HEUTE - RÜCKBLICK VON MORGEN PERFORMANCE Was: Musik-Tanz- Schauspiel- Objektkunst- Philosophie- Wissenschaft Wann: ab .Sept. auch nur eine, wenn auch sinnvolle Ergänzung zu unserer klassischen Pressearbeit sein. Kultur Joker: Kann Social Media eine Unmittelbarkeit schaffen, die politikverdrossene WählerInnen der Politik sonst ja oft absprechen? Kann man solche WählerInnen so abholen? Martin Horn: Die AfD ist die Partei mit den meisten Facebook-Likes in Deutschland. Aber das darf nicht sein. Wir dürfen die sozialen Medien nicht den Rechtspopulisten überlassen. Daher müssen wir klar gegen solche Positionen argumentieren. Wir müssen die Menschen aber auch mitnehmen und begeistern, damit sie innerhalb dieser Demokratie auch mitgestalten wollen. Und dass sie die Möglichkeit haben, etwas zu sagen, das auch gehört wird. Ich würde die sozialen Medien nicht überbewerten. Ich habe den Wahlkampf nicht wegen Social Media gewonnen, sondern weil ich rausgegangen bin, den Menschen zugehört habe und mit meinen Antworten überzeugt habe. Kultur Joker: Wie viel Ihrer Persönlichkeit steckt in ihren Auftritten, gerade im Internet? Martin Horn: Auch Monate nach meinem Amtsantritt haben einige geäußert, dass ich immer noch im Wahlkampfmodus sei. Die haben nicht verstanden, dass das einfach meine Art ist. Die Trennung zwischen dem Politiker und dem Mensch Martin Horn gibt es nur zum Teil. Ich will Sachen positiv verändern, das ist einfach meine Art. Für Social Media habe ich keine Strategieberatung hinter mir, die eine Marke Martin Horn entwickelt, dort gibt es einfach den Menschen und Politiker Martin Horn. Kultur Joker: Herr Horn, vielen Dank für das Gespräch! Wo: Freiburg im Breisgau TAGUNG Infos: www.take-part.info
THEATER KULTUR JOKER 9 Wann war es zuletzt das Schicksal von Frauen sich in Europa auf das Häusliche beschränken zu müssen? Genau, in den 1950er Jahren. Raimund Orfeo Voigts Bühnenbild sieht aus als hätte er und Regisseurin Mateja Koležniks viele Interieur-Magazine gewälzt, um Federico García Lorcas „Yerma“ einen Midcentury-Look zu verleihen, der in den letzten Jahren ja so angesagt war. Nur: durch eine trübe Brille gesehen. Den Schleier gibt es auf der Kleinen Bühne des Theater Basel wirklich. Er ist als milchige Gaze vor die Guckkastenbühne gespannt, der Ton kommt von kleinen Lautsprechern unterhalb der Bühne. Man kann an diesen klar gekanteten Möbeln eine Art Geometrie der Seele erkennen. Allenfalls das metallene Gitter, das die Treppe vom Essbereich trennt, ist ein bisschen verschlungen. Die Farbabstufungen reichen von Graugrün hin zu Schlamm, Hellbeige zu Lichtgrau. Alles wirkt freudlos und effizient, und wirklich gibt es hier wenig zu lachen. Das Leben feiert man so nicht. Es ist ein symbolisches Bild, wenn Yerma (Myriam Schröder) in ihren vier Wänden unentwegt Blumen in einer Keramikvase neu arrangiert und von einem Platz Am Theater Basel hat Vasily Barkhatov bereits Mussorgskys „Chowanschtschina“ und Prokofjews Oper „Der Spieler“ packend und präzise in die Gegenwart geholt. Für Giacomo Puccinis „Madame Butterfly“ beschäftigte sich der russische Regisseur gemeinsam mit dem Dirigenten Antonello Allemandi zunächst einmal mit der komplexen Entstehungsgeschichte des Musikdramas und den daraus resultierenden verschiedenen Fassungen. So sind in Basel auch Passagen aus der beim Publikum durchgefallenen zweiaktigen Erstfassung von 1904 zu hören, die die Kolonialismuskritik noch stärker formuliert. Diese Profilschärfung nimmt Allemandi mit dem Sinfonieorchester Basel auch musikalisch auf, wenn die Blechbläser den Fluch des Onkel Bonzo (Andrew Murphy) härten. Zinovy Margolin hat für Pinkerton ein schickes Apartment gebaut samt Wasserbecken und Buddha-Figur. Das Ambiente ist auch in den Kostümen (Olga Shaishmelashvili) nicht streng japanisch, sondern ein bunter Asia-Mix. Der Regisseur möchte so den globalen Kolonialismus in Ehe-Dürre Im Theater Basel verlegt Mateja Koležnik Lorcas „Yerma“ in eine Hausfrauenhölle Chantal Dubs, Liliane Amuat, Myriam Schröder, Evelyne Gugolz, Cathrin Störmer, Steffi Friis in „Yerma © L. Hunziker zum anderen trägt. Das nimmt nicht allein Bezug auf die Sehnsucht nach dem Handwerk oder überhaupt nach dem Erdverbundenen in einer industrialisierten Gesellschaft, es steht für Yerma selbst. Die Frau ist kinderlos. Die Schnittblumen sind auch nur so ein Surrogat für die Natur, sie werden keine Wurzeln und auch keine Früchte bilden. In einer späteren Szene zeichnet sich das Bild der Frau als Gefäß noch deutlicher ab, dann als die Wäscherinnen aus der Nachbarschaft mit Vasen unterschiedlichster Machart durch die Wohnung schreiten, sie hier irgendwo bedeutungsvoll abstellen, um sie kurz darauf dort zu platzieren. Yerma ist keine, die diese Bestimmung hinterfragen würde. Im Gegenteil, es ist ihr erklärtes Lebensziel Mutter zu werden, die Ehe mit Juan (Florian von Manteuffel) nur ein unvermeidliches Übel, das mit vielen Lieblosigkeiten und schlechtem Sex einhergeht. Und so steckt Yerma in ihren Erwartungen wie in dem von Alan Hranitelj entworfenem grauen Etuikleid: auf eine sehr kontrollierte Weise herausfordernd und für ihren Mann ein ständiger Stein des Anstoßes. Eigentlich kein Wunder, dass er lieber arbeitet. Doch natürlich ist dieser Juan ein elender Menschenverachter des leisen Tons. Viel ist in Lorcas 1934 uraufgeführten „Yerma“ von Ehre die Rede. Erst verbietet er ihr, das Haus zu verlassen, dann vertreibt er mit Victor (Simon Zagermann) einen Nebenbuhler und schließlich holt er noch seine beiden faden Schwestern als Aufpasserinnen ins Haus. Obgleich Federico García Lorca vor allem Frauenfiguren für das Theater geschaffen hat, sind es problematische Charaktere, die das rigide System der Unterdrückung durch Gesellschaft und Kirche derart verinnerlicht haben, dass sie sich ihm klaglos unterwerfen. Aus ungelebten Leidenschaften wird Aggression. Selbst Dolores (Cathrin Störmer) kann Yerma nicht dazu bringen, aus ihrem Leben auszubrechen. Koležniks 90-minütige „Yerma“-Inszenierung ist nuanciertes Schauspielertheater, das vom hervorragenden Basler Ensemble getragen wird. Ende mit Schrecken Das Theater Basel begeistert mit einer kitschfreien „Madame Butterfly“ Szene setzen. Pinkerton hat sein auf einem Selfie Stick montiertes Smartphone dabei, mit dem er jeden seiner Schritte filmt und live auf den Flachbildschirm überträgt, der im Apartment steht. Wenn Otar Jorjikia mit seinem hell timbrierten, wunderbar geführten Tenor nicht so berührend singen würde, hätte dieser selbstverliebte, oberflächliche Pinkerton gar keine Sympathiepunkte mehr. Das Mädchen Cio-Cio- San, das er vom schmierigen Heiratsvermittler Goro (mit goldenen Sneakers: Karl-Heinz Brandt) kauft, ist mit Talise Trevigne schon eine reife Frau – eine besondere Madame Butterfly, mit großer Tiefe und dramatischer Stärke. In dieser polarisierten Welt gibt Domen Krizaj als einfühlsamer Konsul Sharpless den einzigen Vermittler zwischen den Welten. Das Drama kann er aber nicht abwenden. Im zweiten Akt nach der Pause ist Cio-Cio-San allein in der Wohnung und schaut sehnsuchtsvoll die platten Videos Pinkertons an – wie er sich rasiert, wie er mit ihr in die Kamera grinst. Der Amerikaner ist nach der Hochzeit verschwunden. Das gemeinsame Kind hat er nie gesehen. Seine japanische Frau aber bleibt ihm treu und wimmelt auch die Avancen des Prinzen Yamadori (Vahan Markaryan) ab. Puccinis Musik erzählt von ihrem reichen Gefühlsleben. Und als sich Pinkertons Schiff ankündigt und so der Frühling Einzug hält in ihrer Winterdepression, malt sie gemeinsam mit ihrem süßen blonden Töchterchen und mit ihrer Dienerin Suzuki (mit rundem, sattem Mezzo: Kristina Stanek) Blumen an die Fenster. Der Summchor erklingt – dann erhebt sich plötzlich das Apartment in den Theaterhimmel. Unten auf dem Boden bleibt Cio-Cio-San alleine mit den Möbeln zurück. Oben aber auf den mit sogenanntem Smartglas versehenen Fenstern ist die gleiche Szene zu sehen – nur ist Pinkerton immer mit dabei (Licht und Video: Alexander Sivaev). Unten räkelt sie sich allein in der unbehausten Wohnung auf dem Bett, oben im schwebenden Haus hat sie ihren amerikanischen Ehemann im Arm – ein starkes Bild für Cio-Cio-Sans Tragik.Die gespenstische Begegnung mit Pinkertons amerikanischer Frau 28. Hochschwarzwälder JAZZ 1. bis 29. Juni 2019 SOMMER Anmeldung in allen Tourist-Informationen im Hochschwarzwald, unter +49(0)7652/1206-30 oder www.reservix.de ST. BLASIEN swingt Auftaktveranstaltung am 1. Juni 2019 ab 14 Uhr auf drei Bühnen im Stadtgebiet St. Blasien Und dennoch bleibt das Stück uns heute fremd und man wundert sich, dass die slowenische Regisseurin den Text so ganz ungebrochen übernimmt und die Geschlechterrollen so gar nicht hinterfragt. Zwar klammert Koležnik die Außenwelt weitgehend aus und eliminiert das Dörfliche wie auch die religiöse Thematik, so dass aus den trockenen Landschaften Spaniens im Theater Basel das Kammerspiel einer Ehe-Dürrnis wird. Das lässt das Geschehen weniger archaisch wirken, kommt uns jedoch auch nicht näher. Zu Koležniks lyrischem Ton passt, dass sie den Realismus aufbricht und die von Lorca in das Drama eingefügten Gedichte aus der Musiktruhe kommen lässt oder Räume verdichtet, wenn etwa die Wäscherinnen mit ihren dicken Bäuchen durch die Wohnung geistern und über Yerma und ihren lieblosen Mann tratschen, der ihr vermeintlich ein Kind verweigert. Gegen Ende durchbricht ausgerechnet dieser das Eis und deutet das Glück an, das in dieser Beziehung liegen könnte. Doch da ist es bereits zu spät. Weitere Vorstellungen: 6./10. und 22. Mai, Kleine Bühne, Theater Basel. Annette Hoffmann (Ena Pongrac), der Suizid Cio- Cio-Sans vor seinen Augen, getrennt durch eine Glasscheibe – Regisseur Vasily Barkhatov hält auch im hochdramatischen Finale die Spannung hoch. Das Sinfonieorchester Basel spitzt den Konflikt bis zur Schmerzgrenze zu. Ein Ende mit Schrecken! Nächste Vorstellungen: 5./7./12./15./18. Mai 2019. 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