Gewässerrestaurieren in Rahlstedt - rahlstedter kulturverein

Abbildung 12:
Der Gekreuzigte, 1971, Öl, 145x86 cm
„Für mich als sein Drucker war es
immer spannend, ihm die ersten Drucke
vorzulegen. Thiele wusste auf Anhieb, ob
seine Arbeit gelungen war, und entschied
dann, in welcher Ausführung er sich die
weiteren Drucke wünschte.“
Abbildung 13:
Mann in der Großstadt (Selbstbildnis)
1973, Öl, 114,5x82,4 cm
„Unter den vielen religiösen Arbeiten ist
besonders die Holzschnittfolge ,Apokalypse’
(Offenbarung des Johannes) hervorzuheben,
die aus 25 großformatigen
Blättern besteht und die eigenen Leidenserfahrungen
auf eine religiöse
Ebene transponierte.“ 12
hagenhaus um, und die kommende Zeit war für Thiele und Kriete erfüllt
von künstlerischen Zwiegesprächen im Austausch innerer Spannungszustände.
Sie beschäftigten sich mit den gleichen Themen: die Kriegserlebnisse,
die Leidensgeschichte Jesu, der Mensch als einsames Individuum in
Industrie- und Stadtlandschaft und als Gemütstrost immer wieder die
Natur von sanft und üppig bis ruppig im Sturm. Der spätsteinhagensche
Stil, der beiden Malern zu dieser Zeit als gemeinsame Plattform diente,
zeigte sein Erbe als Kraft der Entfaltung zu Neuem, das Eigenes werden
könnte. In einer gemeinsamen Ausstellung der „Herbstlichen Festtage in
Rahlstedt“ 1969 zeigten sich die Spuren der verschiedenen Wege, die sie
bis dahin gegangen waren. 11
1956 trat ein Mensch in Thieles Leben, der ihn lange begleiten sollte:
Walter Meinhart, Jahrgang 1925, ein Kollege der Feinmechanik, begann bei
den Geyer-Werken mitzuarbeiten. Neben seinen geschickten Händen vereinte
Walter Meinhart in sich die Tugenden der gebildeten Neugierde für Literatur,
Kunst und Musik. Sein Vater hatte dafür gesorgt, dass sich der
junge Walter besonders für Musik interessierte: Klassische Musik ist viel zu
schwer für Kinder, also Radio aus! war dessen Motto, was dazu führte,
dass das Verbotene heimlich kultiviert wurde. Schnell zeigte sich im Kontakt
der beiden, dass auch bei Thiele neben der Kunst die Passionen Musik
und Literatur zu seinem Lebensstil gehörten. Eine besondere Liebe pflegte
Thiele zum großen Symphoniker Anton Bruckner, dessen orchestrale
Klangfarbenpracht ihm eine Offenbarung war. Die beiden Männer freundeten
sich an und erkannten die Wertschätzung ihrer Gemeinsamkeiten.
Da Thiele seine Holzschnitte als einzelne Handdrucke abzog, sprachen sie
bald über Druckmöglichkeiten, und der geschickte Walter Meinhart baute für
Thiele eine kleine Kupferdruck-Presse, mit der Thiele nun Radierungen herstellen
konnte. Bald folgte eine größere, schwerere, und Meinharts technische Inspirationen
regten Thiele zu einer weiteren
intensiven Ausdrucksform auf diesem
Gebiet an. Die Fähigkeit zum Einsatz
seiner beachtlichen graphischen Mittel
erlaubten Thiele nun, die Arbeiten von
Blatt zu Blatt unterschiedlich zu gestalten.
Walter Meinhart wurde der autorisierte
Drucker von Thiele. Als dessen
künstlerische rechte Hand druckte
Meinhart bald auch für Jens Cords,
Horst Janssen, Gisela Röhn und den
Steinhagen-Nachlass. Thieles Möglichkeiten
brachten ihn Anfang der 80er
Jahre zu seinen farbigen Holzschnitten,
bei denen er die verschiedenen Farben
nacheinander im Druckvorgang presste,
anstatt die nachträgliche Färbung mit
dem Pinsel aufzutragen. Die Farben-
pracht der Drucke in seinem letzten Lebensjahrzehnt
wirft gebündelte Botschaften
auf das staunende Auge des Betrachters.
Wenn wir Werner Thieles Werk betrachten, fällt uns auf, dass er aus den
dunklen „sibirischen Grau-Braun-Tönen“ der 50er Jahre kontinuierlich ein Bekenntnis
zur Befreiung der Farbe in ungebrochen reines Leuchten entwickelt.
Wie die Fauvisten mied er bald die weichen, schimmernden Farben zugunsten
von klaren und rhythmisch gesetzten Farbtönen. Schon hier wird „absehbar“,
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Abbildung 14:
Walter Meinhart, 1981, Öl, 100x80 cm