2000-5

von Bülow höflich zu den Choristinnen
hinauf: »Meine Damen, darf ich Sie darauf
aufmerksam machen, dass das Kapitol
bereits gerettet ist?«
Als Hans von Bülow die sechzigjährige
Koloratursängerin Lola Artot als »Rosine«
in Rossinis Oper »Der Barbier von Sevilla«
gesehen hatte, sagte er: »Das ist keine
Rosine mehr, das ist nur noch eine
Backpflaume.«
Von Bülows »charmante Art« wird auch
durch folgende Aussprüche bestätigt.
Über eine Sängerin meinte er: »Sie singt
durchaus nicht so schön, wie sie ist.« Und
über einen Dirigenten: »Er ist nicht so
übel wie einem bei ihm wird.«
Von Bülow war eingeladen. Die Tochter
des Hauses sang einige Lieder vor, was
Hans von Bülow zu der Bemerkung veranlasste:
»Die würde ich in ein Kolonialwarengeschäft
stecken: Große Rosinen
im Kopf und bittere Mandeln im Hals!«
Auf Gesanglehrer war von Bülow nicht
gut zu sprechen und meinte: »Der eine
Gesanglehrer hält den anderen für einen
Trottel, der andere seinen Kollegen für einen
Scharlatan: Beide haben sie recht!«
Hans von Bülow urteilte über Mascagni:
»Mascagni hat einen glänzenden Vorfahren
namens Verdi, der noch lange sein
Nachfolger bleiben wird.«
Ein bekannter Kleiderfabrikant in Wien
spielte recht gut Klavier und wollte von
Bülows Urteil erfahren. Nachdem von Bülow
einige Zeit zugehört hatte, legte dieser
ihm den Arm um die Schulter und sagte:
»Kein Zweifel, mein Lieber: Sie gehören
ins Gewandhaus!«
Ständig musste Bülow eine Probe
unterbrechen, weil die Sopranistin zu tief
sang. Verärgert rief er ihr zu: »Hätten Sie
die Güte, uns einmal Ihr >A< anzugeben?«
Robert Edler (1912-1986)
Der Komponist und Chorleiter Robert Edler
- in Heilbronn geboren am 10. November
1912 und auch dort am 14. August
1986 verstorben - komponierte unter
seinem Namen anspruchsvolle Chorsätze,
verwendete aber für die mehr volkstümlichen
Kompositionen das Pseudonym
»Max Orrel«. Den Namen Orrel hatte
er aus der ersten Silbe seines Vor- und
aus der zweiten Silbe seines Familiennamens
- rückwärts gelesen - zusammengesetzt.
Als sein Chor mit ihm einen Satz
dieses unbekannten Orrel einstudierte,
waren seine Sänger so begeistert, dass
einer zum ihm sagte: »Siehst du, Robert,
solche Sachen musst du schreiben, wie
dieser Orrel. Das mögen die Leut'. Und
nicht das krumme Zeug von Dir!«
Hanns Eisler (1898-1962)
Ein Freund wollte Hanns Eisler in den
zwanziger Jahren mit Albert Einstein bekannt
machen. Er lud beide zum Abendessen
in seine Wohnung ein. Als Eisler in
die Diele kam, sah er dort einen Geigenkasten
liegen. Sofort erinnerte er sich,
dass Einstein gern Geige spielte, und er
ahnte bereits, wer den berühmten Physiker
wohl am Klavier begleiten solle. Nach
dem Essen war es soweit. Einstein
kämpfte tapfer gegen die rhythmischen
Tücken des Stücks. Schließlich fragte ihn
Eisler: »Herr Professor, Sie werden doch
bis drei zählen können!« Seit diesem
Abend behauptete Eisler, einer der Mathematiklehrer
Einsteins gewesen zu
sein.
Wilhelm Furtwängler (1886-1954)
Wilhelm Furtwängler machte beim Dirigieren
eigenartig fahrige Bewegungen.
Einmal leitete er ein fremdes Orchester,
und schon der erste Einsatz wollte nicht
klappen. Da fragte der Konzertmeister
bescheiden: »Herr Doktor, bei welchem
Zacken von Ihrem Blitz sollen wir einsetzen?«
Über einen Violinvirtuosen meinte Furtwängler:
»Ich bewundere den Mann: Er
spielt die leichtesten Stücke mit den größten
Schwierigkeiten.«
Christoph Willibald Gluck (1714-1787)
Als Gluck einmal befragt wurde, welche
irdischen Güter er am meisten schätze,
erklärte er: »Am meisten das Geld, dann
den Wein, dann den Ruhm.« - »Sie setzen
Geld und Wein vor den Ruhm?« fragte
man erstaunt. »Die Reihenfolge ist
schon richtig«, erläuterte Gluck lächelnd.
»Mit Geld kann ich mir den Wein beschaffen.
Der Wein beflügelt meinen Genius,
und der wiederum verhilft mir zum
Ruhm. Also habe ich doch recht, wenn ich
Geld an die erste Stelle setze?«
Gluck hatte auf der Probe zur >Iphigenie
in Aulis< viel Ärger mit dem Sänger
PFÄLZER SÄNGER 5/2000
des Agamemnon, der ihm trotz aller Bemühungen
die Rolle nicht gut genug
spielte. Schließlich meinte dieser: »Meister,
wenn ich erst mein Kostüm anhabe,
werden Sie mich nicht wiedererkennen.«
Die Generalprobe kam, Agamemnon begann
in großartigem barockem Kostüm
seine erste Arie. Da rief ihm Gluck vom
Dirigentenpult aus zu: »Freunderl, ich erkenne
dich wieder!«
Gluck, der als Opernkomponist das Musikdrama
wieder herstellte, spazierte einmal
eines Nachts durch die Straßen von
Paris. Er summte eine Melodie vor sich
hin und schwenkte dabei übermütig seinen
Stock. Plötzlich hatte er eine Fensterscheibe
getroffen. Der Wohnungsinhaber
kam sofort heraus und verlangte 30
Sous Schadensersatz. Da der Komponist
nur ein großes Geldstück bei sich hatte,
gab er es dem Geschädigten. Auf dessen
Einwand, dass er nicht herausgeben
könnte, schlug Gluck mit dem Stock noch
mehrere Scheiben ein und sagte: »Jetzt
sind wir quitt!«
Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Wenn Händel in den Zeiten seines Missgeschicks
in London in seinen Opern und
Oratorien fast gar keine Zuhörer hatte
und seine Freunde klagten, dass das
Haus so leer sei, suchte er sie zufriedenzustellen
und sagte: »Das macht nichts
aus, desto besser wird die Musik klingen.«
Auf einer Reise nach Irland wurde Händel
in Chester einige Tage aufgehalten.
Da er einige von den Chören, die er in Irland
aufzuführen willens war, probieren
wollte, so wandte er sich an den Organisten
Backer und erkundigte sich, ob es bei
der Kathedralkirche Choristen gebe, die
gleich vom Blatt weg singen könnten. Ba-
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