gab März 2021

26 BÜHNE
MUSIK
35 JAHRE
FRAUEN
MUSIK BÜRO
FRANKFURT
FOTO: FRAUEN MACHEN MUSIK E.V.
gratuliert
Seit 35 Jahren bringt das Frauen Musik Büro
Frankfurt Musikerinnen* an den Start und sorgt
für Sichtbarkeit – und vor allem Hörbarkeit.
Anlässlich des Jubiläums konnte zwar kein
Jubiläums-Partykonzert steigen, aber es gab eine interessante
online-Podiumsdiskussion unter dem Titel „Von
lila Latzhose bis Keychange – 35 Jahre Female Music
Networking“. Im Interview kommentieren Hilde, Maria
und Mane vom Frauen Musik Büro die Entwicklung der
Situation von Musikerinnen*. *bjö
von oben links im Uhrzeigersinn: Marie Koppel, Maria Bätzing, Hildegard Bernasconi
und Mane Stelzer vom Frauen Musik Büro.
Erklärt kurz die verschiedenen Institutionen
Frauen Musik Büro Frankfurt,
MELODIVA und Frauen machen Musik
e.V. und was sie machen und anbieten.
Hilde: Ja, das ist vielleicht alles etwas verwirrend,
aber ganz einfach. „Frauen machen
Musik e.V.“ ist unser offizieller Vereinsname.
Der Verein wurde 1984 in Lüneburg von acht
Musikerinnen gegründet, um die Situation
von Musikerinnen* zu verbessern und deren
Präsenz zu stärken. 1990 übernahmen neue
1994: Die Jubiläumsausgabe des „Frauen machen MusiK“-Rundbriefs
zum 10-jährigen Bestehen ziert das Foto der Gründerinnen
FOTO: FRAUEN MACHEN MUSIK E.V.
Frauen den Verein, darunter die Perkussionistin
Anne Breick, die mit dem Verein
nach Frankfurt am Main umzog. Das Büro in
Frankfurt erhielt dann den Namen „Frauen
Musik Büro“ und befand sich in Bornheim
in der Heidestraße; seit 1997 sind wir in der
Roßdorfer Straße ansässig.
Von Anfang an gab der Verein eine Mitgliederzeitschrift,
den „Rundbrief Frauen
machen Musik“ heraus. 1996 erhielt die
Zeitschrift mit 4 Ausgaben pro Jahr einen
neuen Namen und ein neues Layout: „ME-
LODIVA“. Um Kosten zu sparen wurde im
Jahr 2000 die Printausgabe eingestellt und
das Musikjournal „MELODIVA – female music
networking“ nur noch als Website herausgegeben:
www.melodiva.de.
Eines der größten Probleme weiblicher
Musikschaffender scheint zu
sein, dass man sie nicht ernst nimmt.
Hat sich das seit euren Anfangszeiten
in den 80ern geändert?
Mane: Die Frage ist hier ja, was muss ich tun,
um „ernst“ genommen zu werden? Und wer
bestimmt das? Das wurde und wird nach wie
vor fast immer an Maßstäben gemessen, die
von Männern festgelegt werden. Was macht
eine*n gute*n oder interessante*n Musiker*in
überhaupt aus? Welche Messlatte leg ich
an: Geht es um ein vermarktbares Produkt,
darum, ein Handwerk möglichst perfekt zu
beherrschen oder um Gefühl und Inspiration,
Bandzusammenspiel und immer wieder die
Möglichkeit, sich neu zu erfinden? Vielleicht
orientiert sich diese unsichtbare Messlatte
auch immer noch viel zu sehr am „schnellerlauter“-Wettbewerb
und der Art, wie man ein
Instrument zu spielen hat.
Klar, es hat sich vieles verändert. Inzwischen
kann frau – im Gegensatz zu den
80ern – Jazz und Popularmusik studieren,
was vielen Frauen* erst den Zugang
zur Popularmusik und eine Profikarriere
ermöglicht hat, weil sie sich weniger in
informellen Bandzusammenhängen
bewegen als die Männer. Als Instrumentalistinnen*
sind sie aber meist die einzigen
weiblichen* Studierenden in Settings, die
von männlichen Dozenten und Studienkollegen
dominiert werden. Es kommt
nicht von ungefähr, dass sich so wenige
junge Instrumentalistinnen* für ein Studium
der Jazz- und Popularmusik bewerben.
Irgendwie scheinen Angebot und Nachfrage
nicht zusammenzupassen.
Auch auf dem Musikmarkt hat sich viel
getan: Musiker*innen haben heute viel
mehr Möglichkeiten, sich auch ohne Major
Label zu etablieren, als Künstler*in zu