FORSCHUNGSSTELLE OSTEUROPA BREMEN

1. 2. Die Schaffung literarischer Mdrkte
Die Hinwendung zur Kulturgeschichte unter dem Aspekt ihrer Regionalität» hat in
einer Reihe von Prosa-Subgattungen (Tagebücher, Briefe, Essays, Autobiographien)
zu einem erstaunlichen Anstieg der verlegten Titel geführt. Bevor wir diese Strömung
auf der polnischen Literaturlandkarte der neunziger Jahre ausführlicher beschreiben,
soll ein wertender Blick auf eben entstandene Verlage und deren Produktions- und
Vertriebsstrategien die Chancen für die Veröffentlichung von Prosaliteratur verdeutlichen.
Nach der Umstrukturierung der polnischen Staatsverlage und der Entstehung von
Privatverlagen, ein schwieriger Prozeß>, der in beiden Bereichen auch im belletristischen
Sektor zu einer branchenbedingten Profilierung geführt hat, gilt seit über fünf
Jahren das marktwirtschaftliche Prinzip der Kosten-Nutzen-Rechnung. In der Regel
hat es eine Handlungsmaxime zu Folge: welcher Buchtitel aufgelegt werden, hängt
von dem jeweiligen "Marktwert" seiner Verfasser ab. Wer sich aufgrund von nachgewiesenen
literarischen Fähigkeiten trotzdem auf dem engen nationalen Markt
durchsetzen will, ist von finanziellen Starthilfen (Kulturfonds, Stiftungen, private
Sponsoren) und von der Risikobereitschaft engagierter Verleger abhängig, die mit
Hilfe aufsehenerregender Titel ein besonderes Verlagsprofil kreieren wollen. Auf
dem sich etablierenden polnischen Büchermarkt hat infolge der Verlagerung des
Konsumenteninteresses vom gedruckten Text hin zum bewegten Bild die gezielte
Suche nach Leserprofilen begonnen. Es gilt nunmehr, die an traditionelle belletristische
Kost gewöhnten Leserschichten (ein hoher Prozentsatz unter ihnen ist über 45
Jahre) meist mit Angeboten der polnischen Exilliteratur zu locken. Jüngere Leser
hingegen, die vorwiegend über das Bild zur Information stoßen, sollen mit medialen
Mitteln verführt werden. Sie sind in der Zwischenzeit das professionelle Rüstzeug
des polnischen Buchhandels geworden: grelle Buchaufmachung, markige Werbesprüche
und spektakuläre Fernsehauftritte neuer "Literaturstars". Solche amerikanischen
Werbestrategien haben in der polnischen Verlagslandschaft der mittneunziger
Jahre ein überraschend breites Spektrum an erzählerischen Genres gefördert. Es
enthält neben einer umfangreichen Palette übersetzter Titel aus den Katalogen angloamerikanischer
Verlagsgiganten (sex-and-crime stories, science fiction, love stories,
encyclopaedia) auch eine wachsende Zahl von polnischen Büchern, die von mittleren
und kleineren Verlagsagenturen mit strengem literarischen Profil ediert werden.
Sie setzten ihre Hoffnung auf das große Nachholbedürfnis an Literatur, die die alten
Staatsverlage entweder aus kulturpolitischen Erwägungen nicht auflegen durfte oder
jahrzehntelang überhaupt nicht mehr in irgendwelchen Verlagsprogrammen aufgetaucht
war. Es handelte sich dabei um Titel, die einige Untergrundverlage in den
siebziger und achtziger Jahren in geringen Auflagen einem eingeschränkten Leserkreis
zugänglich machen konnte. Die Verfasser der dokumentarischen und belletri-
33 Vgl. dazu die schnell anwachsende Anzahl von fiktionalen und nichtfiktionalen Texten in
den späten achtziger und frühen neunziger Jahren zu den Bereichen 'östliche Grenzlandkultureri'
(Kresy), zu den Masuren und den Errnsländern, der deutschen, ukrainischen, litauischen
und weißrussischen Minderheit in Polen wie auch zur Renaissance der aus dem Deutschen
übersetzten belletristischen Titel zur nieder- und oberschlesischen Siedlungsgeschichte.
34 Vgl."Kultur im Umbruch. Polen. Tschechoslowakei. Sowjetunion" (Hg.) Forschungsstelle
Osteuropa. Bremen 1992. Dort unter 'Polen', 34-40.
11