FORSCHUNGSSTELLE OSTEUROPA BREMEN

ist nämlich erst im Begriff, Diskurse einzuleiten, die Michal Glowinski unter der
Überschrift "Literarischer Text und Demokratie"!" folgendermaßen beschrieben hat.
Es handele sich um die Aufbrechung des decorum, d.h. der Formen, Konventionen
und Gattungen, die in einer bestimmten Epoche von dem Literaturbetrieb eingehalten
werden. Der Roman bzw. die Erzählung weise dabei die größte Mobilität auf:
"Der moderne Roman hat seit seiner Entstehung literarische Mittel entfaltet, die die
Erfahrungen unterschiedlicher gesellschaftlicher Gruppen erlauben zu entwickeln,
und die Auswahl dieses Material war eine nicht von vornherein festgelegte Konvention,
sondern bildete die Domäne einer freien Entscheidung. "50
Im Zusammenhang mit der Entfaltung einer demokratisch legitimierten Pluralität im
gesellschaftlichen Raum Polen entsteht die Frage, wie sich diese Polyphonie der
Stimmen in literarischen Texten niederschlagen kann bzw. wie die dort etablierten
Figuren die Vielfältigkeit von sozialen Positionen und ethisch-moralischen Haltungen
zum Ausdruck bringen. Für Michal Glowinski "bildet jene Polyphonie in moderneren
Zeiten eine grundlegende strukturale Ausstattung des literarischen Werkes,
die es ihm in gewisser Weise gestattet, an der Demokratie teilzunehmen und auch
auf sie einzuwirken. Die so verstandene Polyphonie stellt sich daher jeglichem Fundamentalismus
oder ideologischer Vereinnahmung entgegen.">'
Glowiriskis Statement zusammenfassend kann festgehalten werden, daß politische
Themen im polyphonen literarischen Schaffen der frühen neunziger Jahre kaum
noch eine Rolle spielen. Ästhetische Intentionen hingegen richten sich gegen die Positionen
der Post-Nowa-FalcrGruppierungen, die zum Gegenstand der ironischen Betrachtung
über deren damaliges soziales und politisches Engagement werden." Für
die nach 1960 geborene literarische Generation sind sie Ausdrucksformen einer pathologischen
Gesellschaft, die ihre Krankheiten erst noch auskurieren muß.
Für den Literaturhistoriker Jan Tomkowski steht die polnische Erzählliteratur am
Ende des 20. Jahrhunderts vor einen entscheidenden Bewährungsprobe. Sie müsse
sich von dem Verlustgefühl freimachen, nicht mehr Träger eines spätromantischen
Widerstandsmodells zu sein. Zu ihren Aufgaben gehöre es nunmehr, unterschiedliche
Weltmodelle zu entwickeln, in denen die polnische Realität nicht mehr mit dem
tradierten Markenzeichen IAlptraum' versehen ist. Mit dem Verlust des nationalen
Literaturzentrums Warschau zugunsten mehrerer literarischer Szenerien verbinde
sich auch die Entstehung einer Literaturkritik, die nach dem Abtritt solcher Persönlichkeiten
wie Sandauer und Wyka auch einen Profilverlust erlitten habe. Nunmehr
seien professionelle Kritiker gefragt, die angesichts der äußerst schwierigen Situation
49 Glowiriski, Michal. Dzielo literackie wobec dernokracji, in: Polityka (1992) Nr. 18 (30.4.92).
50 Ibid.
51 Ibid.
52 Es handelt sich dabei auch um den sog. "dritten Umlauf" eine subkulturelle Produktionsund
Rezeptionsform. die sich Anfang der 80er Jahre herausgebildet hat. Vgl. dazu Fleischer,
Michael. Overground. Die Literatur der polnischen sn alternativen Subkultur der 80er und
90er Jahre. (Eine Einsicht). München 1994 (Slawistische Beiträge, Nr. 316).
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