FORSCHUNGSSTELLE OSTEUROPA BREMEN

zeitlichen Handlungsrahmen auf die Gegenwart ergibt sich zwangsläufig die Frage
nach dem eigentlichen Antriebsmoment des Sektas'schen Helden. Nach der Prüfung
der langen Liste jener Motive, die für ihn relevant sein könnten, wie z.B. Flucht vor
dem eigenen Ich, Revolte und Opposition gegen die "Welt", Rückkehr zur paradiesischen
Unschuld, Rettung auf eine von Umweltgiften nicht belastete Insel, aufopferungsvolle
Liebe, der Versuch, sich aus dem Sumpf der alltäglichen Gewohnheiten
an den eigenen Haaren herauszuziehen, kommt der Erzähler in Narracje zu einem
eigenwilligen Befund. Es ist die Poetik des Nichtgeschehens. die er wie folgt begründet:
"Nichtereignisse - nach ihnen kann sich unser Held sehnen, von ihnen träumen, die
Wahrheit suchen, sich selbst finden. Doch selbst diese Worte sind wenig flexibel. Sie
sind Fallen, in denen sich kein Nichtereignis festhalten läßt. Solche Worte erweisen
sich als stumpf und unbeweglich; sie reagieren vegetativ auf den Impuls, die primitiven
Ereignisse, die passiert sind, durch die Mühlen der Geschichte gerutscht sind
und ... in tausenden Biographien zermahlen werden" .113
IV 4. Das Nichtereignis als Domäne der Freiheit
In der Erzählliteratur des ausgehenden 20. Jahrhunderts zeichnet sich eine wesentliche
Tendenz ab. Sie kommt in der Funktionsüberlastung eines Textsubjektesu- zum
Ausdruck, das sich dem Phänomen 'zunehmende Virtualisierung der Lebenswelt'
stellen muß. Ein wichtiger Aufgabenbereich des Erzählers besteht in dessen Versuch,
Ereignisse der sinnlich wahrgenommenen Realität in die Fiktionalität der Texthandlung
einzuordnen. Er wird dabei mit einem unlösbaren Problem konfrontiert. Im
Gegensatz zur Geschichtsschreibung, die darlegt, was faktisch geschehen ist, unterliegt
die fiktionale Welt ihren eigenen Regeln, die im Verlaufe der Entwicklung des
Romans als narrative Gattung zu einer ständigen Erweiterung der Begriffe 'Fakt' und
'Realität' geführt haben. Ihr vorläufiges Ergebnis besteht in dem Verzicht auf die
Konvention des allwissenden Erzählers, der sich mit dem Autor identifiziert. An die
Stelle der auktorialen Narration tritt immer mehr der subjektive Filter, der den Erzählvorgang
kontrolliert. Dies hat zur Folge, daß der Glaube an die subjektive Weltsicht
zur höchsten Stufe der Objektivität wird. Damit zeichnet sich eine inflationäre
Ausweitung von Realitätsbereichen ab, die die Literatur bearbeitet.
Die in Narracje verwendeten virtuellen Wahrnehmungsmuster von Realität zeichnen
sich in der polnischen Prosa des 20. Jahrhunderts bereits in den dreißiger Jahren ab.
Vorbilder für die narrative Gestaltung des Sektas' sehen Textes sieht der Literaturwissenschaftler
Tadeusz Komendant in einer Reihe von Poetiken. Witold Gombrowiczs
Roman "Kosmos" gehöre ebenso dazu wie Marek Soltysiks .Domiar zlego", die
Bruno Schulz' Erzählungen und die Romane Teodor Pamickis. Auch der argentinisehe
Romancier und Lyriker, Jorge Luis Borges, und der griechische Ependichter
Homer dienten als Prototypen. Der bei beiden Autoren vorhandene physische Defekt
113
II.!
Loc.cit, 137.
Wir fassen unter dem Begriff 'Textsubjekt' alle möglichen Funktionsarten von Erzählern zusammen,
um die Organisation der erzählenden Gestaltung eines Textes in seiner Vielfalt zu
signalisieren.
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