FORSCHUNGSSTELLE OSTEUROPA BREMEN

(wessen"), die Überschreitung von Grenzen (welche"), ist hier ein grundsätzliches
Problem, nämlich die Welt in ihrem Reichtum anzunehmen, ihn zu vermehren, die
Monotonie zu dynamisieren, eine andere Art des Fühlens aufzuzeigen."151
r.-7.2. Die Leichtigkeit der Inspiration
Die Titel der 62 Kurzgeschichten, die in Fractale abgedruckt sind, assoziieren wegen
der häufigen Verwendung von Eigennamen mit hoher semiotischer Signifikanz und
aufgrund der Anspielung auf sehr unterschiedliche Erscheinungsformen von Realität
eine große Lesererwartung. Sie entsteht nicht zuletzt im Hinblick auf die Aneinanderreihung
von scheinbar unvermittelbaren Phänomenen. Die Beschreibung von
psychologischen Räumen ist neben der Darlegung methodischer Verfahren zur Gestaltung
von Erzählungen situiert; Naturereignisse folgen auf historische Ereignisse
oder auch umgekehrt; die Begegnung mit fremden Kulturen wird zu einer Bewährungsprobe
für nationalistisch gesinnte Charaktere; große Politiker plaudern mit religiösen
Fanatikern; Geschlechtertausch erscheint ebenso alltäglich wie die Züchtung
seltener Pflanzenarten. Es könnte eine Ansammlung von spannenden "Geschichten"
sein, wenn den Leser nicht unmittelbar zu Beginn der Handlung eine Reihe von ungewohnten
Erzählelementen erwarten würde. Der Ankündigungstext des Posener
Verlages verweist auf diesen Sachverhalt:
"Es sind ungewöhnliche Geschichten, in denen die Leichtigkeit des Stils den Leser
unbemerkt aus dem Alltag in eine groteske Welt transportiert. Ironie, Humor, die
durch nichts eingeschränkte Grenzüberschreitung verschiedener Kulturen und literarischer
Konventionen - das ist die Kraft dieser ungewöhnlichen Erzählungen."152
Es zeichnet die Mehrheit der auftretenden Erzählerinnen und Erzähler'> aus, daß
sie einen unbekümmerten Umgang mit ihren Figuren pflegen. Er gründet sich auf
die unvermittelte Vorstellung der Personen der Handlung und deren häufiges Abgleiten
in andere Räume und Zeiten. Zu diesem Zweck steht ihnen ein scheinbar unbegrenzter
fiktionaler Handlungsraum zur Verfügung. Sie nutzen ihn, um in irgendwelche
europäischen und außereuropäischen Kulturräume zu springen. Ihr freier
Flug über kontinentale Räume scheint kein festgelegtes Ziel zu haben, wenngleich
zu beobachten ist, daß bestimmte Erzählertypen dann und wann räumliche und zeitliche
Koordinaten einführen, die sie nach einer gewissen Erzählzeit plötzlich wieder
auflösen.
Das polnische kulturelle Element spielt im Rahmen dieses intertextuellen Spiels eine
eher marginale Rolle. Trotzdem ist festzuhalten, daß eine Reihe von Figuren ihre
kulturellen und psychomentalen Eigenarten mit dem "polnischer Wesen" vergleichen.
Die dabei entstehende vergleichende Betrachtung ist jedoch kein Gegenstand
151
15~
153
Loc.cit., 12.
Vgl. Klappentext der Ausgabe .Biblioteka Czasu Kultury", Posen 1994.
Das grammatikalisch-syntaktische System des Polnischen weist eine weibliche und eine
männliche Signifikanz für das grammatische Geschlecht auf, weshalb die jeweiligen Erzähler
markiert sind.
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