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mit deren verzweifeltem Verehrer Matteo
(Tenor Oliver Ringelhahn) zusammenzubringen,
den eigentlich Zdenka selbst
liebt. Wenn sie diesem dann den Schlüssel
zu Arabellas Zimmer übergibt, um ihn
dort selbst zu empfangen, übernimmt
ihre ehrliche Sorge für Matteo die Funktion,
für die es sonst in vielen Stücken eine
Intrige gibt: Irritation und (hier vorübergehende)
Trübung des Liebesglücks. Ihr
doppeltes Spiel aus besten Motiven weckt
Mandrykas Eifersucht, der den Schlüssel
mißversteht und Untreue Arabellas vermutet;
es verwirrt aber auch den unglücklichen
Matteo, der nicht verstehen kann,
wieso die Angebetete ihm nur mit Kühle
begegnet – trotz mehrerer verliebter Briefe
(die in Wahrheit von Zdenka stammen).
„Mir graut vor so viel Virtuosität“, läßt
das Libretto ihn ironisch klagen, und die
Partitur macht die Konfusion mit gehetztem
Tempo hörbar. Zwischendurch sorgt
die frivole Fiaker-Milli (Elena Fink) mit
schrillen Intervallen für Bewegung.
Böke, Ringelhahn - Foto: Sonja Rothweiler
Am Ende löst sich alles in (auch musikalische)
Harmonie auf, und Arabella bekennt
durchaus selbstkritisch: „Zdenkerl,
du bist die Bessre von uns zweien: Du
hast das liebevollere Herz.“ Übrigens ist
die Kontrastierung der beiden ungleichen
Schwestern vielleicht sogar interessanter
als die Haupthandlung, und das Duett
Zdenkas und Arabellas im ersten Akt
gehört zu den rührendsten Momenten
des Abends.
Fazit: Starke Charaktere, sichere Stimmen,
sinnfällige Musik – und eine Regie,
die eine eher handlungsarme Geschichte
mit einem Augenzwinkern zum Vergnügen
macht.
Weitere Informationen unter:
www.wuppertaler-buehnen.de
Martin Hagemeyer
Brandt, Ringelhahn -
Foto: Sonja Rothweiler
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