Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg

14 Im Fokus
veränderte Zeitbewusstsein des 20. Jahrhunderts zu spiegeln. Zumindest unser theoretisches Wissen um die
Zeit hat sich seit Einstein revolutioniert: Zeit existiert nicht absolut, sondern wird als Tempo von Veränderungen
gemessen. In der Nähe der Lichtgeschwindigkeit dehnt sie sich bis ins Unendliche.
All dies sprengt die menschliche Vorstellungskraft. Trotzdem gehört das Gefühl unterschiedlicher Zeittempi und
schwankender Zeitempfindung durchaus zur Alltagserfahrung und lässt sich insbesondere auch künstlerisch
ausdrücken. 4 Genau dies tut Messiaen mit seiner Musik: Sein großes Interesse für extreme Temporelationen
und vertrackte rhythmische Konstruktion beruht auf einem neuen, äußerst differenzierten Zeitempfinden. Bezeichnend
hierfür sind die sogenannten „Valeurs ajoutés“: Diese einem regelmäßigen Rhythmus oder einem
langen Notenwert hinzugefügten kleinen Werte lassen das Zeitempfinden buchstäblich „aus dem Takt“ geraten,
wie der Anfang des III. Satzes aus „Les Corps glorieux“ zeigt:
Notenbeispiel 3: III. „L’Ange aux parfums“, Anfang
Solche „hinzugefügten Werte“ zwingen den Musiker, einen Rhythmus nicht als Unterteilung längerer Zeitdauern
(vor dem Hintergrund eines regelmäßig pulsierenden Metrums), sondern als Multiplikation kleinster Notenwerte
zu denken. Die Folge ist, dass gerade die z.T. extrem langsamen Tempi Messiaens, welche meist Ewigkeit,
Unendlichkeit ausdrücken (s. Notenbeispiel 2), auch als solche empfunden werden: Man nimmt Langsamkeit
besonders dann als solche war, wenn der eigene „Zeittakt“ schnell bleibt.
Gregorianik und Vogelstimmen
Der Prägung durch die katholische Liturgie verdankt Messiaen seine Vorliebe für gregorianische Gesänge, die
er auf eigene und neue Weise in seine Werke integriert. Dies zeigt besonders schön der erste Satz der „Corps
glorieux“ („Subtilité des Corps glorieux“) – das wohl erste einstimmige Orgelstück der Musikgeschichte.
Messiaen verschmilzt hier das gregorianische „Salve Regina“ mit der chromatischen Welt seiner „modes à
transpositions limitées“ und lässt einen fremdartig leuchtenden Mönchsgesang entstehen:
Notenbeispiel 4: „Salve regina“ (aus: Liber usualis, Tournai 1962)
Messiaen, „I. Subtilité des Corps glorieux“, Anfang
Seit den 1940er Jahren findet und entwickelt sich ein weiteres sehr individuelles Element der Messiaenschen
Musik: der Vogelgesang. Bereits im Alter von 15, so Messiaen, habe er versucht, Vogelstimmen zu notieren. 5