Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg
Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg
Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg
Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.
YUMPU macht aus Druck-PDFs automatisch weboptimierte ePaper, die Google liebt.
Im Fokus 7<br />
sen. Ein Blick auf die Textverteilung gibt jedoch<br />
einen ersten Hinweis auf eine planvoll vernetzte<br />
Kontrapunktik. Ab T. 1 Zählzeit 4, also dem Moment,<br />
wo zum ersten Mal das Wort „Angst“ erscheint,<br />
ist dieses Wort, verbunden mit dem Ton a,<br />
lückenlos in mindestens einer der vier Stimmen bis<br />
zum Ende dieses Abschnitts in Takt 4 präsent.<br />
(Lediglich in T. 1 auf Zählzeit 3+ sowie in T. 4 auf 1<br />
und 2+ setzt er kurz aus.) Des Weiteren ist eine alle<br />
Stimmen umgreifende Steigerung bis Takt 4 mit<br />
seinem turbulenten Geflecht aus synkopisch miteinander<br />
verzahnten Melismen festzustellen.<br />
Die harmonische Bindung der vier Stimmen aneinander wird also durch den fast permanent erklingenden Ton a<br />
erzielt. Um dieses a herum gruppieren sich jene aus den anderen Werken Distlers bekannten Intervallstrukturen.<br />
Das sind vornehmlich Dur- und Moll-Dreiklänge, welche durch kleine und große Sekunden, kleine und große<br />
Sexten sowie die große Septime gefärbt werden.<br />
Es entsteht eine unruhig changierende Fläche, deren einziger Halt dieses fast durchgängige a ist, welches wiederum<br />
den Kernbegriff „Angst“ bei seinem ersten Auftreten (Alt Takt 1) kennzeichnet.<br />
Trost aus einer anderen Sphäre<br />
Der derart aufgeheizte Anfangsteil erfährt in<br />
T. 4 Zählzeit 4+ einen jähen Abbruch durch ein<br />
synkopisch eingeführtes „aber“. In völligem<br />
Kontrast zum bisher Durchlebten wird hier nun<br />
dem Trost breiter Raum gegeben. Ein lichter<br />
E-Dur-Dreiklang signalisiert die Wende, die neu<br />
eingeführten Töne gis und fis hellen den Satz<br />
deutlich auf. Neben Tonschritten dominieren<br />
jetzt Terzen und Quarten die melodische Struktur<br />
der drei Oberstimmen. Gerade die Verwendung<br />
der aufwärts gerichteten Quarte nimmt im<br />
Verlauf der Stelle (Takt 7, 8) immer mehr an<br />
Bedeutung zu. All dies wirkt wie ein beredter,<br />
immerfort wiederholter, sanfter (piano) Zuspruch<br />
aus einer höheren Ebene. Eine ganz<br />
ähnliche Wirkung erzielt Ernst Pepping in seinem<br />
Passionsbericht des Matthäus. Im Abschnitt<br />
„Herr, bleibe bei uns“ spricht Jesus<br />
seinen von Angst erfassten Jüngern aus einer<br />
anderen, höheren Sphäre seinen Trost zu: „…<br />
Siehe ich bin bei euch alle Tage“.<br />
Ernst Pepping: Aus dem Passionsbericht des Matthäus