Hochschule für Kirchenmusik Heidelberg

Im Fokus 15
Man sieht Messiaen auch noch im reiferen Alter in amerikanischen Canyons, in den französischen Alpen, in
Südeuropa und Kleinasien mit Notizblock und Tonband Vogelstimmen notierend. Die Vielfalt der Vogelgesänge
als ein musikalisches Schöpfungswunder bedeutet ihm mehr als Naturkolorit: Sich oft als Ornithologe bezeichnend,
zitiert er seit den 40er Jahren Vogelstimmen protokollartig in fast allen Werken (immer mit genauen Angaben
der beteiligten Vögel); später entstehen ganze Vogelstimmenzyklen.
Während Messiaens mittlere Schaffensphase zunächst den Eindruck macht, als habe namentlich in den Orgelwerken
dieser Zeit (Messe de la Pentecôte, Livre d’orgue, 1950/51) die Vogelstimmenmusik seine frühere Beschäftigung
mit der Gregorianik abgelöst, verbinden seine späten Orgelwerke beides miteinander. Das erste
Werk dieser Art ist das 1960 für das Pariser Conservatoire geschriebene „Verset pour la fête de la Dédicace“.
Nach der harten, atonalen Sprache des „Livre d’orgue“ findet Messiaen hier zu einer gemäßigteren Sprache
zurück. Das 10-minütige Werk basiert auf dem gregorianischen Alleluia zum Kirchweihfest und ist deshalb besonders
interessant, weil Messiaen hier – anders als in den beiden Zyklen „Meditations sur le Mystère de la
Sainte Trinité“ (1969) und „Livre du Saint Sacrement“ (1984), wo Gregorianik meist unverändert zitiert wird – die
gregorianische Vorlage auf engstem Raum ungewöhnlich „stilpluralistisch“ umsetzt.
Das Stück beginnt herb. Messiaen verfremdet seine Vorlage hier viel stärker als zuvor in den „Corps glorieux“ 6 :
Die melodisch-rhythmischen Konturen des Alleluias bleiben zwar, doch die stark gespreizten Intervalle lassen
die atonale Karikatur einer gregorianischen Melodie entstehen.
Notenbeispiel 5: Alleluia zum Kirchweihfest (aus: Liber usualis, Tournai 1962)
Messiaen, „Verset pour la fête de la Dédicace“, Beginn
Ganz anders die folgende Passage, wo ein anderer Ausschnitt des Alleluias – nun unverändert – mit einem weichen
„harmonischen Heiligenschein“ umgeben ist:
Notenbeispiel 6: „Verset“, T. 16/17
Der zentrale Teil des Stückes enthält eine lange Solopassage der „grive musicienne“ („Singdrossel“), für
Messiaen „un de plus grands inventeurs ... Le chant de la grive musicienne se charactérise par de petits motifs,