Artheon Nr. 26 bis Seite 27.indd

zu einer zeitadäquaten Sicht der Zehn
Gebote zu finden, lebt von der Einsicht,
dass der europäische Säkularisierungsprozess
in historischer Perspektive und
in globaler Hinsicht eher der Sonderfall
bleibt und die postmodernen Beliebigkeitsspielräume
noch kein gewaltfreies
Zusammenleben in toleranten Grundhaltungen
ermöglichen. Auf der Tagung
werden das Atheismus-, das Bilder-,
das Tötungs-, das Ehebruchsverbot, die
Begehrensverbote und das Liebesgebot
„im Spannungsfeld zwischen kritischer
Historisierung und vertiefender gegenwartsbewusster
Aneignung“ (Hans Joas)
in kontroverser Auslegung diskutiert.
Der Band verdient auch bei Theologen
Beachtung.
(ham)
Cornelia Schleime
Weit fort
Hoffmann und Campe Verlag, 2008,
ISBN 978-3-455-40105-9, 111 Seiten,
Hardcover mit Schutzumschlag,
Format 21 x 13 cm, € 14,95 (D)/15,40 (A)
Die national und international durchgesetzte,
1953 in Ostberlin geborene
Zeichnerin, Malerin und Filmemacherin
Cornelia Schleime war in der DDR mit
Ausstellungsverbot belegt und musste
sich mit Gelegenheitsarbeiten wie der
Bemalung von Geschirr durchschlagen.
1984 konnte sie nach diversen, abschlägig
beschiedenen Ausreiseanträgen mit
ihrem Sohn in den Westen übersiedeln.
Dabei verlor sie alle bis dahin geschaffenen
Werke. Nach dem Fall der Mauer
stellt sie in den Stasi-Unterlagen fest,
dass sie über Jahre hinweg von ihrem
besten Freund bespitzelt worden war. Ihr
erster Roman „Weit fort“ handelt von
ihrer Wiederannäherung an die Liebe.
Aus einer Parship-Begegnung hätte eine
große Liebe werden können. Aber als sie
von dem Verrat durch ihren in den Wendejahren
gefeierten Dichterfreund S.A.
erzählt, verlässt sie der Neue ohne jedes
erklärende Wort.
(ham)
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Gerhard Richter – Zufall
Das Kölner Domfenster und 4900 Farben
Hrsg. vom Museum Ludwig und dem
Metropolitankapitel der Hohen Domkirche
Köln mit Beiträgen von Stephan
Diederich, Barbara Schock-Werner,
Hubertus Butin und Birgit Pelzer.
Verlag Kölner Dom/Verlag der Buchhandlung
Walther König, Köln, 2007,
ISBN 978-3-86560-298-5, 144 Seiten,
zahlreiche Farbabbildungen, Broschur
mit Schutzumschlag, Format 26 x 21 cm,
€ 28,--
Gerhard Richters 2007 im Kölner Dom
eingeweihtes südliches Querhausfenster
und seine parallel im Museum Ludwig
gezeigte Malerei „4900 Farben“ greifen
auf seine 1966 begonnene Auseinandersetzung
mit industriell gefertigten
Farbmusterkarten zurück, die unter
anderem zu seiner Malerei „192 Farben“
1966, Öl auf Leinwand, 200 x 150
cm, seinen „4096 Farben“, 1974, Lack
auf Leinwand, 254 x 254 cm und nicht
zuletzt auch zu seinem 1989 in einem
Privathaus aus farbigen Glasquadraten
gefertigten Treppenhausfenster geführt
haben. Richters Skepsis gegen die spirituelle
Aufladung von Farbabstraktion
mag einer seiner Beweggründe zur
Auseinandersetzung mit den Farbmusterkarten
gewesen sein: „Angriff gegen die
Falschheit und die Gläubigkeit, wie Abstraktion
zelebriert wurde, mit verlogener
Ehrfurcht – Andachtskunst, diese Quadrate,
Kirchenkunstgewerbe“ (Gerhard
Richter, 1986). 1998 urteilt er anders:
„Heute stehe ich dem ‚Heiligen’, der
spirituellen Erfahrung weniger ablehnend
gegenüber. Sie ist Teil von uns, und wir
brauchen sie“ (Gerhard Richter). Wohl
auch deshalb hat er sich 2002 gerne auf
die Aufgabe eingelassen, das südliche
Querhausfenster des Kölner Doms farbig
zu verglasen. Er kann seine Auftraggeber
davon überzeugen, dass nicht die vorgeschlagene
figurative Lösung, sondern
eine abstrakte Lösung mit Farbquadraten
die angemessene Lösung ist.
Im Ergebnis wählt er 72 auf den Gesamtklang
des Innenraums des Kölner Doms
abgestimmte Farbtöne aus, überlässt
deren Anordnung dem Zufallsgenerator
und füllt die eine Seite des Domfensters
mit 72 x 72 Farbquadraten, die andere
Artheon-Mitteilungen Nr. 26
Seite spiegelt er. Auf den Vorschlag der
Derix-Glasstudios in Taunusstein werden
die mundgeblasenen Farbgläser statt mit
Bleiruten mit schwarzem Silikon verbunden
und mittels eines nicht ausgehärteten
Silikongels auf die Trägerscheibe
geklebt. Diese Lösung erlaubt auch eine
Farbwirkung nach außen.
Barbara Schock-Werner schlägt vor,
Richters neues Südquerhausfenster
als Anknüpfung an die historischen
Verglasungen des Doms und zugleich
als eigenständiges Kunstwerk des 21.
Jahrhunderts zu begreifen. „Die gläserne
Farbwand mit ihrem betörenden
Licht hat alles Ornament vertrieben und
scheint alles zu enthalten, was über Spiritualität,
Licht und Farbe je gesagt wurde.
Alle Gedanken, alle Bilder, alle Heiligen
sind in diesem Fenster vereint“ (Barbara
Schock-Werner).
Birgit Pelzer geht Gerhard Richters Verständnis
des Zufalls als einer Methode
nach, „um etwas Objektives entstehen
zu lassen…, um ein Gleichnis (Bild) zu
schaffen für unsere Überlebensstrategie“
(Gerhard Richter).
Stephan Diederich will Richters Malerei
„4900 Farben“ trotz ihrer engen
Verwandtschaft zum Domfenster im
Werkkontext auch als eine Art Korrektiv
verstehen, „um dem Spiel von Zufall und
Eingriff jenseits aller Inhaltlichkeit seine
ihm innewohnende Freiheit zu sichern“
(Stephan Diederich).
(ham)
Christian Hahn
Hrsg. vom Institut für moderne Kunst
Nürnberg. Mit Texten von Christoph
Heinrich, Christoph Kivelitz und Ralf F.
Hartmann. Verlag für moderne Kunst,
Nürnberg 2006, ISBN 978-3-938821-62-6,
72 S. mit ca. 37 Farb- und 4 s/w-Abbildungen,
gebunden, Format 28,5 x 21,5 cm,
€ 22,--
Zwischen quietschbuntem Farbgeplapper
und labyrinthischer Ausweglosigkeit
müssen sich die Figuren in Christian
Hahns prallvollen, albtraumhaft irrealen
Universen einrichten.
Christoph Heinrich, Kurator für Moderne
und Zeitgenössische Kunst am Denver
Art Museum, betont in seinem Beitrag