PREMIER PALACE – CENTENARY IN STYLE

Premier Club Magazine #4 63
premierperson
Львов, давний центр музыкальной
культуры Галиции, может
многое рассказать о жизни музыкантов,
которых подарила эта земля
всему миру. С этим городом связана и
судьба прославленной певицы Соломии
Крушельницкой. Живой легенде Львова
аплодировали в La Scala в Милане, Grand
Opera в Париже, San Carlo в Неаполе,
Colon в Буэнос-Айресе, Варшавском
оперном театр, Le Grand Opera Imperial
в Санкт-Петербурге. В знак восхищения
виртуозной игрой и пением Соломии
Крушельницкой в премьере «Саломея»
Рихарда Вагнера итальянцы отчеканили
золотую, серебряную и бронзовую медали
с ее профилем. Говорят, что до сих
пор жители итальянского городка Виареджо
рассказывают о красивой сеньоре
из Львова, любившей вечерами прогуливаться
по берегу моря.
Но началась сценическая карьера певицы
во Львове: она много раз выступала
перед львовской публикой и
здесь же, во Львове, нашла свой вечный
покой…
Соломия была смелой и самостоятельной,
что отличало ее от женщин
того времени и, наверное, стало залогом
ее мировой славы. Этому способствовал
отец певицы, ее первый и
любимый наставник. Отец Амвросий
был удивительным священником –
именно он воспитал в ней любовь к музыке и пению. Когда
была назначена свадьба юной Соломии с семинаристом,
отец по просьбе дочери отменил церемонию, не побоявшись
осуждения и сплетен. Ведь Соломия хотела учиться!
Он нашел деньги на ее учебу во Львове, а затем и в Италии.
В 19 лет Соломия поступила в Львовскую консерваторию и поразила
профессора Высоцкого силой своего волшебного серебряного
голоса и гордой красотой. Во время
учебы она познакомилась с юристом и
premier
person
62
Крушельницкая
в роли Электры
в одноименной опере
Штрауса
Kruszelnicka as
Electra in opera
of the same name
by Strauss
политиком Теофилом Окуневским, который
часто составлял ей компанию при
выходах «в свет», ведь галичанке «негоже
было выходить одной». Однажды после
вечеринки Теофил объяснился ей в любви.
Соломия не спала всю ночь и на сле-
THE CITY OF LVIV, AN OLD CENTER OF MUSICAL CUL-
TURE in the province of Galicia, can tell you great many stories
about the lives of the musicians this marvelous land gave to the
rest of the world. Among those numerous stories is the one about
Solomiya Kruszelnicka, a famous operatic singer. This female
legend of Lviv was excitedly greeted by the audience at La Scala in
Milan, at Grand Opera in Paris, at San Carlo in Naples, at Colon
in Buenos Aires, at the Warsaw Opera Theater, and at Le Grand
Opera Imperial in Saint Petersburg. In order to express their
admiration of the virtuosic performance by Solomiya Kruszelnicka
in the “Salome” composed by Richard Wagner, the Italians
produced three medals – golden, silver,
and bronze – showing her facial profile.
There are rumors that the residents of the
Italian town of Viareggio still oftentimes
tell stories about a beautiful signora from
Lviv who liked to take a walk along the
seashore there.
However, the scenic career of the famous
female singer began in Lviv where she many
times sang for the local public and where
she eventually rested in piece forever…
Solomiya was a brave and independent
woman, and that made her so different
from most women of that time and
perhaps opened her way to the worldwide
fame. She had considerable support from
her father who became her very first and
most loved mentor. Reverend Ambrosias
was a unique priest and it was exactly his
merit that his daughter developed great
interest and dedication to the art of music
and singing. When young Solomiya was
scheduled to marry a student of religious
school, her father cancelled the ceremony
in response to her plea. He did it with no
fear of possible public disapproval and
rumors because his daughter wanted to
acquire education. Her father managed to
find some money for her education first
in Lviv and later in Italy.
As Solomiya was nineteen, she became
a student at the Conservatoire of Lviv
and excited Professor Wysocki with
her charming silver-toned voice and
her proud beauty. During her time as a student, she met Teofil
Okuniewski, a lawyer and local politician, who would oftentimes
accompany her at public events, since “it was improper for a
female from Galicia to go out alone”. One day after a party, Teofil
confessed his love to Solomiya. The girl became so excited that
she could not sleep that night and next day, as she was singing an
aria, she stuttered and made her professor very angry. After that
occasion, she never let her feelings go since she remembered that
her education was financed by the money her father borrowed
and kept for her while other children were denied such an opportunity.
Solomiya wanted to love and be loved and used to say
there is no balance in arts for her if there is no love. However, she
said no to all her admirers for the sake of the art.
After Solomiya’s graduation from the conservatoire and her
debut at Lviv Opera Theater, she continued her musical studies
Когда в 1904 провалилась премьера оперы Джакомо Пуччини
«Мадам Баттерфляй», маэстро переработал ее и поставил
снова. Но уже не с выдающейся певицей Розиной Сторкио в
главной роли, а с Соломией. Новая Чио-Чио-сан превзошла
предыдущую! А ведь Крушельницкая не сразу согласилась
на участие в постановке. «Где вы видели японку такого роста,
как мой? – спрашивала она у Пуччини. – Ладно еще, что
с виду европейка, но где взять эту восточную хрупкость?».
Триумфальный успех певицы вознес ее на вершину славы.
Дальнейшая карьера Крушельницкой была стремительной.
В 1906 году Артуро Тосканини пригласил ее в La Scala.
Именно в этом театре Крушельницкая во всем блеске проявила
себя в итальянских премьерах штраусовских «Салоin
Italy under the mentorship of Fausta
Crespi, a well-known female singer
and teacher. Solomiya came to Milan
to improve her singing skills. As time
went on, she studied hard and learnt to
win. Soon thereafter, she was offered
a job contract with the Lviv Opera
Theater. Solomiya celebrated her return
to the city together with her kindred
and friends after the opening night of
“Faust”. She looked happy, told fun stories,
and laughed, but deep inside she
was sad as she could feel the cold and
even hostile attitude instead of support
and understanding on the part of her
friends, instructors, and colleagues. Her
first months at the opera became a real
test for the young singer, but an absolute triumph awaited
her at the end of the story. Solomiya’s performances in Lviv
were always a great success, and the spectators always brought
flowers to her, and the applause and excited appraisals were
just endless. After one hundred years, the name of Solomiya
Kruszelnicka was assigned to the theater where she used to
perform so greatly.
As the opening night performance of “Madam Butterfly” by
Giacomo Puccini failed in 1904, the maestro remade and staged it
anew. This time, the lead part was performed not by the outstanding
Rosina Storchio, but by Solomiya Kruszelnicka. The new
Chio-Chio-san was much better than the previous one! It is to
mention that Kruszelnicka did not at once accept the offer. "Have
you ever seen a Japanese woman as tall as I am?" she asked Mr.
Puccini. “I look as a typical European and I don't have that oriental
tenderness, in fact", Kruszelnicka commented. The absolute
success of the performance brought her to the top of fame. Her
further career developed fast. In 1906, she got the invitation to
La Scala from Arturo Toscanini, and it was at La Scala that she
starred in the Italian-directed ‘Salome’ in 1906 and in ‘Electra’
in 1909, both composed by Strauss. Later, there were ‘Gloria’ by
F. Cilea (1907) and ‘Fedra’ by I. Pizzetti (1915).
The press of the time used to call Solomiya Kruszelnicka the
“unforgettable Aida”, the “brilliant Chio-Chio-san”, the “perfect
Brumhilde”, the "charming Salome", and the “striking Valkyrie”…
Крушельницкая
в роли мадам Баттерфляй
в одноименной опере
Пуччини
Kruszelnicka as Madam
Butterfly in opera of the same
name by Puccini
дующий день, исполняя арию, сбилась,
чем вызвала гнев профессора. Больше
она не позволяла себе давать волю своим
чувствам, ведь постоянно помнила о том,
что учится на одолженные отцом деньги,
оторванные от других детей. Соломия хотела
любить и говорила, что без этого для
нее в искусстве нет равновесия, но ради
того же искусства она отказывала всем
поклонникам.
После окончания консерватории и дебюта
в Львовской опере Соломия продолжила
учебу в Италии у известной
певицы и педагога Фаусты Креспи. Она
приехала в Милан совершенствовать
технику пения. И дальше с упорством
училась и побеждала. Вскоре Львовская опера предложила
певице контракт. Возвращение во Львов Крушельницкая отметила
со своими родственниками и друзьями после премьеры
«Фауста». Она была весела, рассказывала разные истории,
смеялась, но на душе у нее было грустно: вместо поддержки
и понимания друзей, педагогов, партнеров по сцене она чувствовала
холод и даже вражду. Первые месяцы в опере стали
настающим испытанием для молодой певицы, но ее ждал
безоговорочный триумф. Выступления Соломии во Львове
всегда проходили с неизменным успехом, публика буквально
забрасывала ее цветами. Аплодисментам и восхищению не
было конца. (Пройдет сто лет, и театру, на сцене которого так
триумфально выступала Соломия, присвоят ее имя.)
62
Spring ‘09