XVII - Master Paintings - Jean Luc Baroni and Marty de Cambiaire

1 Domenico Puligo
1 Gamba, Carlo, “Di alcuni ritratti del Puligo”, Rivista de
l’Arte, Rome, 1909, p. 277-280; Emil Schaeffer, “Die
Bildnisse des Pietro Carnesecchi”, Monatshefte für
Kunstarissenschaft, II, 1909, p. 405-412.
2 Federico Barocci
1 Giovanni Pietro Bellori, The Lives of the Modern Painters,
Sculptors and Architects, Cambridge University Press,
New York, 2005, p. 160
2 Ibid, 1672, p. 192.
3 La Galeria del Cavaliere Marino. Distinta in Pitture, e
Sculture, Milan, Giovanni Battista Bidelli, 1620, p. 233:
‘This is the Great Barocci./ O jealous and guilty, Nature!
You killed him,/ Because he had taken your brushes
from you./Jealous, you killed him,/ Because although he
could never create living men,/ Even though without a
soul,/ He made others believe with counterfeit colours,/
That his paintings were alive.’
3 Jacopo Ligozzi
1 Luigi Bastianelli et compagnie, Serie degli uomini più
illustri nella pittura, scultura e architettura, Florence
1769-1775, volume VII, 1773, p. 231.
2 Suzanne Boorsch et John Marciari, Master drawings
from the Yale University Art Gallery, New Haven,
Connecticut, Yale University, 2006, p. 100, note 8
4 Joseph Heintz the Elder
1 Carel van Mander, Le Livre des peintres, Paris, J. Rouan,
1885 (trad : Henri Hymans), vol. 2, p. 231.
2 Theophil Kreichauf, “Historische Erklärung der
Gemälde welche Herr Gottfried Winkler”, in Neue
Bibliothek der schönen Wissenschaften und der freyen
Künste, volumes 7 and 8.
5 Alessandro Rosi
1 E. Acanfora, Alessandro Rosi, Florence 1994, p. 68.
2 Francesco Saverio Baldinucci, Vite di artisti dei secoli
XVII-XVII, ca. 1725-1730, A. Matteoli, Rome 1975, p.
232: ‘per il Serenissimo Principe Francesco Maria di
Toscana fece un bello e vago quadro entrovi la Santa
Conversazione, di mezze figure al naturale, e di più
un gatto bianco e nero in atto di salire in grembo
alla Santissima Vergine, di rara espressione e verità.
Tutte queste figure sono assai belle e di gran maniera
e con buona armonia disposte; le vesti di esse sono
drappi vergati di più colori, alla moda di Paolo, che
lo rendono vaghissimo. Questo quadro, dopo la morte
del nominato Principe, pervenne nelle mani di Cosimo
e fratelli Bencini, ricchi e civili cittadini, i quali – con
altri molto belli di diversi maestri – fino al presente
giorno con tutta diligenza lo conservano’.
3 Elisa Acanfora, Rosi Alessandro, dans La pittura in
Italia, 1989, II, p. 869 rendu à Alessandro Rosi.
4 Vite dei pittori, vol. 4, Florence, Biblioteca
Nazionale Centrale, ms. Pal. E.B. 9.5, 1719-1741, I,
1719, c. 164.
5 Reale Galleria di Firenze illustrata, vol. 13, Florence,
1817-1833, IV, Serie terza. Ritratti di pittori, 1833,
pp. 18-19; P. Prezzolini, Storia del Casentino, vol. 2,
1 Domenico Puligo
1 Gamba, Carlo, “Di alcuni ritratti del Puligo”, Rivista de
l’Arte, Rome, 1909, p. 277-280; Emil Schaeffer, “Die
Bildnisse des Pietro Carnesecchi”, Monatshefte für
Kunstarissenschaft, II, 1909, p. 405-412.
2 Federico Barocci
1 Giovanni Pietro Bellori, Le vite de’ pittori, scultori et
architetti moderni, Rome, 1672, p. 171.
2 Ibid., 1672, p. 192.
3 La Galeria del Cavaliere Marino. Distinta in Pitture,
e Sculture, Milan, Giovanni Battista Bidelli, 1620,
p. 233 : « Voici le grand Barocci/ Nature jalouse et
coupable ! tu l’as tué/ Parce qu’il t’avait dérobé tes
pinceaux/ Jalouse, tu l’as tué/ Parce que bien qu’il ne
puisse créer d’hommes vivants/ Bien que sans une
âme/ Il pouvait faire croire avec ses couleurs/ que ses
tableaux étaient vivants. »
3 Jacopo Ligozzi
1 Luigi Bastianelli et compagnie, Serie degli uomini più
illustri nella pittura, scultura e architettura, Florence,
1769-1775, volume VII, 1773, p. 231.
2 Suzanne Boorsch et John Marciari, Master drawings
from the Yale University Art Gallery, New Haven,
Connecticut, Yale University, 2006, p. 100, note 8.
4 Joseph Heintz the Elder
1 Carel van Mander, Le Livre des peintres, Paris, J. Rouan,
1885 (trad : Henri Hymans), vol. 2, p. 231.
2 Theophil Kreichauf, « Historische Erklärung der
Gemälde welche Herr Gottfried Winkler », in Neue
Bibliothek der schönen Wissenschaften und der freyen
Künste, volumes 7 et 8.
5 Alessandro Rosi
1 E. Acanfora, Alessandro Rosi, Florence 1994, p. 68.
2 F. S. Baldinucci, Vite di artisti dei secoli XVII-XVII,
vers 1725-1730, A. Matteoli, Rome, 1975, p. 232 :
« per il Serenissimo Principe Francesco Maria di
Toscana fece un bello e vago quadro entrovi la
Santa Conversazione, di mezze figure al naturale,
e di più un gatto bianco e nero in atto di salire in
grembo alla Santissima Vergine, di rara espressione
e verità. Tutte queste figure sono assai belle e di
gran maniera e con buona armonia disposte; le
vesti di esse sono drappi vergati di più colori, alla
moda di Paolo, che lo rendono vaghissimo. Questo
quadro, dopo la morte del nominato Principe,
pervenne nelle mani di Cosimo e fratelli Bencini,
ricchi e civili cittadini, i quali – con altri molto belli
di diversi maestri – fino al presente giorno con
tutta diligenza lo conservano ».
3 Elisa Acanfora, Rosi Alessandro, dans La pittura in
Italia, 1989, II, p. 869 rendu à Alessandro Rosi.
4 Francesco Maria Niccolò Gabburri, Vite dei pittori,
4 vol., Florence, 1719-1741, Biblioteca Nazionale
Centrale, ms. Pal. E.B. 9.5, 1719-1741, I, 1719, c.
164.
5 Reale Galleria di Firenze illustrata, 13 vol., Florence,
1817-1833, IV, Serie terza. Ritratti di pittori, 1833,
p. 18-19 ; P. Prezzolini, Storia del Casentino, 2 vol.,
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