XVII - Master Paintings - Jean Luc Baroni and Marty de Cambiaire

the studio at the time of the inventory. The reason for
this disparity in the destiny of the two works is still not
known.
Calandrin corresponds to Calandrini, the name of a
family from Sarzana, which settled in Lucca and which
became famous in Rome under the pontificate of one
of its members Nicolas V (1447-1455), whose mother
had married a Calandrini, her second husband. The
two sons born from this union were made cardinals
under their half-brother’s pontificate. In Lucca, the
Calandrini family occupied several official positions
and received many titles. Giuliano Calandrini
abandoned the Roman Catholic faith in the 16 th
century and left for France to escape the persecutions
of protestants. One of his descendants, Jean-Louis
settled in Geneva in the early 17 th century and the
family was so successful there that a branch was
founded in the city. A merchant and banker, François
Calandrini, for whom the painting was made, was a
member of the Council of the Two Hundred, a court
auditor of Geneva, Councillor of the Petit-Conseil and
lieutenant of justice of Geneva. He married Catherine
Antoinette Élisabeth Fuzier-Cayla with whom he
had three sons, Guillaume-François, André-Richard
and Jean-Marc who “stood out from all the people
in Geneva of their time, for the pleasantness of their
figure and the elegance of their manners: the people
liked them greatly and their memory is still very dear.” 8
In the early 18 th century, part of the family returned
to Lucca where, with its successes abroad, it was
warmly welcomed, and this probably explains why
François Calandrini is mentioned in the documents of
the chancellery in 1788 which reiterates the ancient
and noble history of the family. 9 It may have been on
that occasion that he travelled from Geneva to Italy
and met Gagneraux. He could then have admired the
two paintings in the painter’s studio and wanted to
acquire them. The reason why both did not arrive in
his collection at the same time remains a mystery.
raison de cette disparité de traitement entre les deux
œuvres est encore ignorée.
Calandrin correspond à Calandrini, nom d’une famille
originaire de Sarzana, puis installée à Lucques et qui
se rendit illustre à Rome sous le pontificat de l’un
des leurs, Nicolas V (1447-1455), dont la mère avait
épousé un Calandrini lors d’un second mariage. Les
deux fils nés de cette union furent faits cardinaux sous
le pontificat de leur demi-frère. À Lucques, la famille
Calandrini occupa de nombreuses charges officielles
et reçut de nombreux titres. Giuliano Calandrini
abandonna au xvi e siècle la foi catholique et partit
vers la France pour échapper aux persécutions contre
les protestants. L’un de ses descendants, Jean-Louis,
s’établit à Genève au début du xvii e siècle et la famille
y fut si florissante qu’elle y fit souche. Négociant,
banquier, François Calandrini, pour qui a été peint
ce tableau, fut membre du Conseil des Deux-Cents,
auditeur de justice de Genève, conseiller du Petit-
Conseil et lieutenant de justice de Genève. Il avait
épousé Catherine Antoinette Élisabeth Fuzier-Cayla
avec laquelle il eut trois fils, Guillaume-François
et André-Richard et Jean-Marc, qui « s’étoient
distingués entre tous les Genevois de leur temps, par
les agréments de leur figure et l’élégance de leurs
manières : le peuple les aimoit beaucoup et leur
mémoire est encore très chère 8 ».
Au début du xviii e siècle, une partie de la famille était
revenue à Lucques, où, forte de ses succès à l’étranger,
elle avait été bien accueillie, ce qui explique sans
doute pourquoi François Calandrini est cité dans des
documents de la chancellerie de 1788 qui réitèrent
l’histoire ancienne et noble de la famille 9 . C’est peutêtre
à cette occasion que le notable genevois a voyagé
en Italie et rencontré Gagneraux. Il a pu alors admirer
les deux œuvres dans l’atelier du peintre et souhaiter
les acquérir. La raison pour laquelle elles ne lui sont pas
arrivées toutes deux en même temps reste inconnue.
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