XVII - Master Paintings - Jean Luc Baroni and Marty de Cambiaire

l’Académie des sciences, arts et belles lettres de Dijon,
Dijon et Paris, 1847, volume 47 et 2 ème edition, Dijon,
1889 with preface and notes by M. Chevrot.
3 idem, p. 212.
4 Christie’s, Monaco, 30 June 1995 (lot 66); S. Laveissière,
Bénigne Gagneraux (1756-1795): un peintre
bourguignon dans la Rome néo-classique, Éditions De
Luca, 1983, p. 110.
5 Baudot is wrong about the dimensions of these works,
which he considers were all painted, horizontally or
vertically on canvases measuring 55 x 76 cm. Here
again, it is likely that the measurements taken with or
without the frames are incorrect.
6 Baudot, 1847, p. 216 et 1889, p. 46.
7 These two lovely horses’ heads (private collection) are
also mentioned in the painter’s posthumous inventory:
“deux tableaux peints sur toile où sont deux têtes de
cheval, bordure dorée, larges 1 brasse et hauts 1 br à
1/3 [two paintings on canvas on which there are two
horses’ heads, gilt frame, 1 brasse wide and 1 1/3 br
tall]” under lot 10 but not in the list of works drawn
up by the painter. Baudot deduced from this that they
were painted after 1794. It is also possible that for the
artist they were only painted studies preparatory for
the Battle of Senef and not finished works, and that
consequently they did not deserve to be included in his
inventory.
8 Delamarche sale, 29-31 May 1860, lot 260.
9 Jacques Augustin Galiffe, Notices généalogiques sur les
familles genevoises depuis les premiers temps jusqu’à
nos jours, vol. II, Geneva, 1831, p. 536-561.
10 Francesco Antonio Vitale, Storia diplomatica de’senatori
di Roma dalla decadenza dell’imperio romano fino a
nostril tempi, Rome, stamperia Salomoni, 1791, p. 453.
13 Louis-Léopold Boilly
1 R.J. Durdent, Galerie des Peintres français du Salon de
1812, Paris, 1813, p. 53-54.
2 Charles Paul Landon, Annales du musée et de l’école
moderne des beaux-arts: Recueil de gravures au trait
d’après les principaux ouvrages de peinture, sculpture
ou projets d’architecture, Paris, Imprimerie de
Chaignieau aîné, 1812, “Salon de 1812”, p. 101.
3 Susan Siegfried, “Boilly and the Frame-up of Trompel’œil”,
Oxford Art Journal, 1992, XV, no.2, p. 31; The
Art of Louis Leopold Boilly, Modern Life in Napoleonic
France, New Haven, in association with the Kimbell Art
Museum. Fort Worth and the National Gallery of Art,
p.187.
4 Napoléon I er fait même déplacer le tableau de la
Joconde dans la chambre de Joséphine aux Tuileries
en 1801, témoignage d’un renouveau d’intérêt pour le
peintre toscan à cette époque. Parmi les plus célèbres
observations de Léonard, on peut citer celle des ombres
qui « se noient ensemble et se perdent insensiblement
comme la fumée » (Traité de la peinture, chapitre
XVIII) ou encore son conseil : « Remarquez bien que
les ombres des objets ne sont pas toujours simples et
unies et qu’outre la principale, il y en a encore d’autres
qu’on n’aperçoit presque point, parce qu’elles sont
comme une fumée ou une vapeur légère répandue
sur la principale ombre : remarquez aussi que ses
séances publiques et particulières de l’Académie du 14
décembre 1846 et du 3 février 1847 », in Mémoires de
l’Académie des sciences, arts et belles lettres de Dijon,
Dijon et Paris, 1847, volume 47, et 2 e édition, Dijon,
1889, avec préface et notes par M. Chevrot.
3 Ibid., p. 212.
4 Monaco, chez Christie’s, le 30 juin 1995 (lot 66) ;
Sylvain Laveissière, Bénigne Gagneraux (1756-1795).
Un peintre bourguignon dans la Rome néo-classique,
Éditions De Luca, 1983, p. 110.
5 Baudot se trompe sur les dimensions de ces œuvres,
qu’il estime être toutes peintes, verticalement ou
horizontalement, sur des toiles de 55 x 76 cm. On peut
imaginer là aussi que les mesures prises avec ou sans
les cadres soient trompeuses.
6 H. Baudot, 1847, p. 216 et 1889, p. 46.
7 Ces deux belles têtes de chevaux (collection
particulière) sont également mentionnées dans
l’inventaire après décès du peintre : « deux tableaux
peints sur toile où sont deux têtes de cheval, bordure
dorée, larges 1 brasse et hauts 1 br à 1/3 » au lot 10
mais pas dans la liste des œuvres établie par le peintre.
Baudot en déduit qu’elles ont été peintes après 1794.
On peut aussi penser qu’il ne s’agissait pour l’artiste que
d’études peintes en vue de la réalisation de la Bataille
de Senef, et non d’œuvres finies, et qu’en conséquence
elles ne méritaient pas de figurer dans son inventaire.
8 Vente Delamarche, 29-31 mai 1860, lot 260.
9 Jacques Augustin Galiffe, Notices généalogiques sur les
familles genevoises depuis les premiers temps jusqu’à
nos jours, tome II, Genève, 1831, p. 536-561.
10 Francesco Antonio Vitale, Storia diplomatica de’senatori
di Roma dalla decadenza dell’imperio romano fino a
nostril tempi, Rome, stamperia Salomoni, 1791, p. 453.
13 Louis-Léopold Boilly
1 René-Jean Durdent, Galerie des Peintres français du
Salon de 1812 (Éd. 1813), Paris, p. 53-54.
2 Charles-Paul Landon, Annales du musée et de l’école
moderne des beaux-arts : Recueil de gravures au
trait d’après les principaux ouvrages de peinture,
sculpture ou projets d’architecture, Paris, Imprimerie
de Chaignieau aîné, 1812, « Salon de 1812 », p. 101.
3 Susan Siegfried, « Boilly and the Frame-up of Trompel’œil
», Oxford Art Journal, 1992, XV, no. 2, p. 31 ; The
Art of Louis Leopold Boilly, Modern Life in Napoleonic
France, New Haven, en association avec le Kimbell
Art Museum. Fort Worth et la National Gallery of Art,
p. 187.
4 Napoléon I er fait même déplacer le tableau de la
Joconde dans la chambre de Joséphine aux Tuileries
en 1801, témoignage d’un renouveau d’intérêt pour le
peintre toscan à cette époque. Parmi les plus célèbres
observations de Léonard, on peut citer celle des ombres
qui « se noient ensemble et se perdent insensiblement
comme la fumée » (Traité de la peinture, chapitre
XVIII) ou encore son conseil : « Remarquez bien que
les ombres des objets ne sont pas toujours simples et
unies et qu’outre la principale, il y en a encore d’autres
qu’on n’aperçoit presque point, parce qu’elles sont
comme une fumée ou une vapeur légère répandue
sur la principale ombre : remarquez aussi que ses
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