Cultura popular y artesanía - Gobierno de Jalisco - Gobierno del ...
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UN ACERCAMIENTO CONCEPTUAL<br />
Los organizadores <strong>de</strong>l Congreso <strong>de</strong> Praga ignoraron el trabajo <strong>de</strong> los artistas mexicanos,<br />
no obstante que en 1922 se hizo una edición, aumentada, <strong>de</strong>l libro <strong>de</strong> Atl, y ese<br />
mismo año Catherine Ann Porter hizo, con el nombre <strong>de</strong> Outline of Mexican Arts and<br />
Crafts, un catálogo razonado <strong>de</strong> la exposición <strong>de</strong> artes <strong>popular</strong>es mexicanas organizado<br />
por la entonces Secretaría <strong>de</strong> Industria, Comercio y Trabajo y presentada en los<br />
Ángeles, California. Y poco <strong>de</strong>spués José Juan Tablada, al publicar en 1927 su historia<br />
<strong>de</strong>l arte mexicano, utilizó diversas notas periodísticas <strong>de</strong> Atl que versaban <strong>de</strong> arte<br />
<strong>popular</strong>, anteriores a estas fechas (Martínez, 1998: 23).<br />
En el proceso <strong>de</strong> reconocimiento <strong>de</strong> las artes <strong>popular</strong>es como un elemento<br />
fundamental <strong>de</strong> la cultura nacional, en gran medida se enmarca el estudio<br />
que el Dr. Atl (Gerardo Murillo) hiciera a principios <strong>de</strong> los años veinte <strong>de</strong><br />
estas manifestaciones. De hecho, sus observaciones y posturas han marcado<br />
pautas en la cultura y arte <strong>popular</strong>es en México. «Gustemos <strong>de</strong> las obras <strong>de</strong>l<br />
pueblo tal como son. No pretendamos transformarlas alegando un espíritu <strong>de</strong><br />
progreso. El progreso es otra cosa» (Atl, 1923: 26).<br />
La <strong>de</strong>finición que toma como su eje conceptual Porfirio Martínez<br />
Peñalosa, es la siguiente:<br />
Artes <strong>popular</strong>es son aquellas que nacen <strong>de</strong>l pueblo como consecuencia inmediata <strong>de</strong><br />
sus necesida<strong>de</strong>s familiares, civiles o religiosas. Las que se cultivan bajo una influencia<br />
artística o comercial extraña a estas necesida<strong>de</strong>s, <strong>de</strong>jan <strong>de</strong> ser artes <strong>popular</strong>es. Las<br />
que se cultivan en las escuelas son ‘artes oficiales’. Las primeras son transformables<br />
porque son un producto <strong>de</strong> tal manera peculiar, tan íntimamente ligado a la idiosincrasia<br />
<strong>de</strong> sus productores, que el tocarlas es <strong>de</strong>struirlas. Quien pretenda transformarlas<br />
no hace sino precipitar su <strong>de</strong>saparición (Martínez, 1998: 29).<br />
No muy diferente es la concepción que tienen en la Enciclopedia <strong>de</strong><br />
México, quien reconoce la pluralidad expresiva <strong>de</strong> nuestro pueblo, pero también<br />
externa las motivaciones que han tenido instituciones y grupos para impulsar<br />
las artes <strong>popular</strong>es.<br />
Dentro <strong>de</strong> la multiplicidad <strong>de</strong> formas <strong>de</strong> creación y <strong>de</strong> expresión, el arte <strong>popular</strong> es el<br />
arte social por excelencia. A partir <strong>de</strong> una interpretación personal <strong>de</strong> los comunes<br />
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