Cultura popular y artesanía - Gobierno de Jalisco - Gobierno del ...
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UN ACERCAMIENTO CONCEPTUAL<br />
están impregnadas —como la música— <strong>de</strong> una profunda melancolía —como la poesía<br />
religiosa— <strong>de</strong> un suave misticismo y son ambas po<strong>de</strong>rosamente subjetivas. A<strong>de</strong>más<br />
las manifestaciones artísticas o industriales <strong>de</strong> las razas indígenas puras y <strong>de</strong> las razas<br />
mezcladas o intermedias, presentan –al contrario <strong>de</strong> lo que suce<strong>de</strong> en los grupos étnicamente<br />
semejantes a los europeos- caracteres muy marcados <strong>de</strong> homogeneidad, <strong>de</strong><br />
método, <strong>de</strong> perseverancia, y constituyen una verda<strong>de</strong>ra cultura nacional (Ibid.: 44).<br />
En el mismo tenor elogia las producciones indígenas, algunas enclavadas<br />
en el rubro <strong>de</strong> arte <strong>popular</strong>, otras en las <strong>artesanía</strong>s, pero todas enmarcadas<br />
en la cultura <strong>popular</strong>.<br />
Las artes autóctonas <strong>de</strong> todos los países han tenido y siguen teniendo características<br />
muy especiales que las distinguen <strong>de</strong> las artes propiamente industriales. En algunos<br />
casos sus productos son insuperables por la extraordinaria buena calidad <strong>de</strong> su materia<br />
prima y por su admirable sentido estético, como las porcelanas chinas, los grès<br />
japoneses o los tapetes persas. Pero aun sin tener la extraordinaria perfección técnica<br />
o artística, ellas constituyen invariablemente una <strong>de</strong> las más importantes manifestaciones<br />
<strong>de</strong> la idiosincrasia <strong>de</strong> los pueblos (Ibid.: 46).<br />
Martha Heredia Casanova, en su libro Árbol Florido (2000), plantea que<br />
«el arte <strong>popular</strong> surge por la necesidad <strong>de</strong> expresión <strong>de</strong> un pueblo, es la obra<br />
<strong>de</strong> hombres y mujeres que ponen en juego la riqueza <strong>de</strong> su imaginación y la<br />
habilidad <strong>de</strong> sus manos» (Heredia, 2000: 27).<br />
En nuestro país y región, resulta <strong>de</strong> gran importancia el legado que hemos<br />
recibido <strong>de</strong> una <strong>de</strong> las partes constitutivas <strong>de</strong> nuestra i<strong>de</strong>ntidad. Para<br />
Martha Heredia, la herencia <strong>de</strong> las gran<strong>de</strong>s culturas prehispánicas es el ingrediente<br />
más importante <strong>de</strong>l arte <strong>popular</strong>, al que se aña<strong>de</strong> el componente hispánico<br />
con la influencia árabe en algunas <strong>artesanía</strong>s <strong>popular</strong>es (Ibid.: 27).<br />
Las raíces profundas <strong>de</strong> las manifestaciones <strong>popular</strong>es, que alcanzan<br />
niveles estéticos y que socioculturalmente, son un vaso comunicante imprescindible<br />
entre etapas históricas y grupos sociales, inclusive, étnicos; son pon<strong>de</strong>radas<br />
y puestas <strong>de</strong> relieve por Rafael Carrillo cuando asume los siguientes<br />
postulados: «Cada producto <strong>de</strong> arte <strong>popular</strong> dimana <strong>de</strong> la vida <strong>de</strong> las gentes<br />
humil<strong>de</strong>s <strong>de</strong> nuestro pueblo, que en sus capas más profundas… ha sabido<br />
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