POESÍAS COMPLETAS - andes

del mecanismo interno del verso. De ellas ha dicho Julio Cejador, reputado crítico español, que
“son la única teoría verdaderamente científica en la materia.” Por solo esta proeza mental ganaría
el potosino título de innovador.
Pero donde Jaimes Freyre descuella como cima solitaria es en el área de la poesía
modernista. Aquí hombre, político, gran señor, humanista, pensador se funden y armonizan para
dar paso al vate. Es el bardo clásico. Nada sobra en su verso límpido, ceñido, rutilante. Nada o casi
nada se podría eliminar de sus POESÍAS COMPLETAS, que reproducimos ahora para honra de
las letras bolivianas.
En un libro malaventurado —como muchos de los suyos— habla Luis Alberto Sánchez de
la “liquidación del Novecientos” con prisa pueril, ignorando o aminorando la influencia del
modernismo en el pensamiento sudamericano.
Pasan las escuelas, las tendencias fugan; pero en el idioma o en la estética permanecen
—esencia y forma— las huellas de los grandes sacudimientos espirituales. El modernismo no fue
simple peripecia verbal, pirotecnia estilística como piensan algunos; fue cosa mayor: proeza vital,
mental, integral. Un nuevo modo de sentir y de expresar el mundo. El pensamiento americano no
podía desprenderse totalmente del escolasticismo colonial, de la retórica y el romanticismo
republicano. Liberales en política, positivistas en filosofía ¿qué puerta de salida tenían los
escritores finiseculares para evolucionar en literatura? Vino pues el modernismo como camino de
perfección. Si no se puede negar que parnasianos, simbolistas y otras escuelas europeas
influyeron en el movimiento modernista de habla hispana, no es menos evidente que prosa y
poesía despuntan personalísimas en América y en España.
No se ha dado un estudio técnico, filológico y estilístico, por ejemplo —para dar un caso
entre muchos— del modernismo de Franz Tamayo, verdadero renovador del idioma, en prosa y
verso, que n punto a ciencia sintáxica, elaboración de voces nuevas, audacias metafóricas y
deslumbramientos de imágenes, supera todo lo producido en su época.
El modernismo poético tuvo muchos astros en América. Para gloria nuestra, dos bolivianos
eminentes lo integran con brillo propio. Uno desconocido porque transcurrió altivo, solitario, lejano:
Franz Tamayo. Otro familiar al continente: Ricardo Jaimes Freyre, que nada tiene que envidiar a
Darío, o Chocano, a Lugones, a Herrera y Reissig.
Ciertamente: hay en Jaimes Freyre versos como corceles que alcanzaron el carro
vertiginoso del inmenso chorotega.
Una didáctica para el pensamiento, una disciplina formal. El modernista no quiere ser sólo
un renovador, un descubridor de orbes nuevos, sino el esteta implacable de lo perfecto. La palabra
es verbo y norma, arquitectura y límite al mismo tiempo. El artista de vocación, de artesanía,
severamente consagrado a su oficio aparece recién al despuntar el siglo XX en Sudamérica. Se
busca la idea original, o al menos expresada desde ángulos nuevos: el refinamiento del gusto; la
belleza del estilo. Más que invenciones líricas o delicuescencias estéticas, el artista persigue el
sendito abscóndito del misterio creador: quiere alcanzar, con ardor pasional, el hechizo de la línea
en la forma, la fuerza varonil de un meditar hermético que sólo vierte sus esencias más logradas.
Detrás de la música de la palabra, asoma la bruma densa del pensamiento. Junto al culto
pagano de la expresión, la filosofía escéptica, en cierto modo decadente, de las civilizaciones,
entremezclando el designio cristiano con la impiedad atea. En el modernista no se puede emboscar
el hombre detrás del artista, porque artista y hombre se vuelcan íntegros en el drama de la tensión
inferior.
Es él quien crea —dice agudamente Medinacelli— el verso musical y la prosa artística en
América.
Con el modernismo nació en Bolivia el artista de la expresión. Ya no basta tener algo por
decir; hay que saber decirlo bien. Señores de su ideal, los escritores se alimentan de su propia
elevación espiritual. Hay un cierto divorcio con el público, algo señorial, aristocrático, que rehuye la
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