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número de sus sílabas, pero solo pares o solo impares, forma siempre verso. Según sea la<br />
combinación ese verso será más o menos agradable y armonioso. Tal es la ley que he denominado<br />
de los períodos análogos y a la cual está sometido el endecasílabo.<br />
Combínese un período de tres sílabas con uno de cinco, resultará un verso conocido en la<br />
métrica vulgar:<br />
— — — — — — — — — —<br />
El dolór que me laceraba.<br />
Combínese un período monosílabo con tres trisílabos; resultará otro verso conocido, el<br />
endecasílabo dactisílabo o de gaita gallega, llamando anapéstico por Milá y Fontanals:<br />
— — — — — — — — — —<br />
Y esto paso én el reinádo de Húgo.<br />
Ensáyese las otras combinaciones posibles y se obtendrá el mismo éxito, aunque la<br />
novedad de la cadencia, en algunos casos, no resulte grata para la generalidad, por lo menos al<br />
principio. El oído, como todos los sentidos, suele acabar por encontrar delicioso lo que halló al<br />
principio áspero y desagradable. Tal es el caso del endecasílabo itálico, que después de<br />
resistencias encarnizadas de los antipetrarquistas, reinó durante los siglos XVI y XVII y reina<br />
aun(1). Su mezcla con versos menores, en silvas y liras, obedeció a la misma ley, que es común al<br />
verso y a la estrofa.<br />
La combinación de períodos análogos compuestos en un solo verso, produce<br />
generalmente la impresión de dos o más versos juntos, pero en realidad se diferencia de este inútil<br />
artificio en la forma que he explicado al hablar de los períodos iguales(2)<br />
Te da al viénto, cruzas pérfida el agua;<br />
Vas a la cáza de la humilde piragua.<br />
Un período hexasílabo compuesto y un tetrasílabo (ritmo de seguidilla).<br />
Con la audaz policromía de su paléta.<br />
Tan marcada es la diferencia del ritmo entre los períodos pares y los impares, que con el<br />
mismo número de sílabas sus combinaciones producen harmonías completamente distintas:<br />
Compárase im endecasílabo de períodos pares con otro de períodos impares:<br />
Cantemos al Señor que en la llanura…<br />
Viéronla trópas de fáunos saltántes…<br />
Los italianos y los provenzales mezclaban estos ritmos y a su imitación también lo hicieron<br />
los primeros endecasílabistas, pero es evidente que el oído sufre con esos bruscos cambios.<br />
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(1) Lope de Vega creía, sin embargo, que el nuevo verso hizo daño a la lírica castellana. Dice en la segunda parte de<br />
su Filomena:<br />
…Con los versos extranjeros<br />
En que Tasso y Boscán fueron primeros,<br />
Perdimos la agudeza, gracia y gala<br />
Tan propias de españoles…<br />
(2) Capítulo IV<br />
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