POESÍAS COMPLETAS - andes

La causa necesariamente larga al final de verso, pausa métrica y casi siempre también
pausa de sentido, facilita la percepción de esa harmonía de los períodos análogos en versos
diferentes. Tales son los pies quebrados de la antigua técnica(1). Su composición es antiquísima y
puede ofrecerse como uno de sus más bellos ejemplos las coplas de Jorge Manrique.
No fue más lejos la poesía castellana anterior a la irrupción petrarquista. Es, con poca
diferencia, la síntesis de Castillejo:
Arte mayor y real
Y pies quebrados y chicos
Y todo nuestro caudal…
4º Versos formados cada uno por dos o más períodos análogos; estrofas de
endecasílabos puros, por ejemplo.
En la antigua lengua lírica de España en gallego, el endecasílabo fue empleado no sólo en
su forma dactílica
(— — — — — — — — — — —)
sino en la noble forma italiana; lo usaron también, como ya se ha dicho, don Juan Manuel en sus
coplas del Conde Lucanor, el archipreste de Hita en su Cántico de loores, micer Francisco
Imperial y el marqués de Santillana; pero era visiblemente resistido por el oído español; de ahí que
no hiciera camino. El paso del tercero al cuarto tramo de la escala parecía enorme, y es, sin duda,
el mayor que se haya dado. Aun hoy, después de cuatro siglos, no ha penetrado en el pueblo, que
dice y canta las coplas de versos menores (un período) y distingue y aprecia el decasílabo de
himno (tres períodos trisílabos) y aun el alejamiento (dos hexasílabos compuestos) y jamás llega a
decir dos endecasílabos a las derechas ni ha compuesto uno sólo en ningún país de habla
castellana.
Vencer este tercer tramo implicaba el paso de la melodía a la harmonía, y el pueblo
renueva pasivamente la protesta de Villegas, Silvestre y Castillejo, y se afilia, sin saberlo, al grupo
quinientista de la gente de baja y servil condición, a la que se refería don Iñigo López de
Mendoza en su célebre Proemio.
Pero, además del endecasílabo hay otro viejo verso que presenta la misma combinación
de períodos análogos y que tampoco hizo camino; es el eneasílabo (un período trisílabo y un
pentasílabo). Fue importado del francés, como el endecasílabo lo fue del italiano. Acaso sus
autores —así más tarde Boscán y Gracilazo— habían acostumbrado el oído al ritmo extranjero y le
encontraban bellezas que los castellanos no descubrieron y que ellos, por otra parte, tampoco
supieron transportan. Los tres reys d’orient, la Vida de María Egipciaca y Los reyes magos,
con todas sus rudezas, sus desafinamientos y sus errores, tienden a aclimatar el épico verso
transpirenaico, pero el propósito no pudo realizarse. En el correr de los siglos no se ha levantado
una sola voz a favor suyo y hoy mismo sufren el desdén de los tratadistas. El pueblo no sospecha
siquiera su existencia. En cambio, el eneasílabo formado por dos períodos iguales (dos
tetrasílabos) tiene asegurado el porvenir, porque es uno de los versos más melodiosos que existan:
Por el vergel de la ribera
Pasó un aliento abrasados,
Era la eterna primavera,
La primavera del amor.
Una vez aceptada y gustada la combinación en su solo verso de dos o más períodos
prosódicos análogos —aunque lo fuera solamente para los oídos cultivados— nada más fácil que
aceptar la combinación de estos versos con otros de un solo período análogo a aquellos. La pausa
métrica es el gran apoyo de la harmonía. La lira, la silva y el adónico con el sáfico fueron productos
suyos naturales. Y entonces surgió el verso sin rima, el verso suelto o blanco, porque la harmonía
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(1) Juan del Enzina sólo llamaba quebrados a los tetrasílabos. Arte de poesía.
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