POESÍAS COMPLETAS - andes

• La Teoría Americana.
La formuló el ilustre prosodista venezolano don Andrés Bello. La ampliaron y la explicaron
el boliviano don Luis Quintín Vila y el chileno don Eduardo de la Barra. Puede concretarse en estos
términos:
Todos los versos castellanos están formados por cláusulas métricas compuestas de dos o
tres sílabas, de las cuales una sola tiene acento prosódico, que, es además, rítmicos. Se les dio el
nombre de troqueo (— —) yambo (— — ) dáctilo (— — —) anfibraco (— — —) y anapesto
(— — —) sin que estas denominaciones, ya adoptadas en otras lenguas modernas, implicasen un
resabio clásico. La observación superficial de algunos escritores vió, sin embargo, en ellas, la
reaparición de las teorías de don Ignacio de Luzán y de don Sinibaldo de Más y las rechazó sin
mas examen. Posteriormente han sido formuladas de nuevo por el académico español don
Eduardo Benot (1) y por don Felipe Robles Dégano (2).
Ya en el siglo XV Antonio de Nebrija, en su Arte de la lengua castellana, estableció que
“todos los géneros de los versos regulares se reducen a dos medidas, la una de dos sílabas, la otra
de tres” y la llamó espondeo y dáctilo, grave error del doctísimo humanista, aunque sólo se
refiriera a los versos de arte mayor y de arte real.
Don José Gómez Hermosilla, en su Arte de hablar, emitió también la doctrina de las
pequeñas cláusulas, reduciéndolas a tres: troqueo (— —) yambo (— —) y pirriquio (— —), pero no
pudo desprenderse de la teoría de la cantidad y agravó su error distribuyendo las sílabas
castellanas en breves y largas por naturaleza, por posición y por uso.
La teoría de Bello es muy superior a la del retórico español, por más que sea igualmente
incompleta. Parte de la verdadera ley acentual y crea un sistema entero de versificación; pero es
insuficiente para explicar el ritmo de todos los versos. Su falta principal está en la identificación de
los acentos prosódico y rítmico, de la cual sólo se libra sacrificando, en realidad, la base
fundamental de su doctrina.
Es imposible desconocer, en efecto, que en los versos se encuentran frecuentemente
cuatro, cinco y hasta seis sílabas sin acento prosódico, y, con mayor frecuencia aun, sin acento
rítmico; no cabe, por lo tanto, su reducción a troqueos, yambos, dáctilos, anfíbracos, o anapestos
acentuales. Para responder a esta observación, que es capital, se ha inventado el principios de los
acentos potestativos (no rítmicos), esto es, se ha sostenido que puede suprimirse en los versos
algunos de los acentos requeridos por las cláusulas métricas correspondientes; en el octosílabo,
por ejemplo, que es un trocaico, podrá prescindirse del primero, del segundo y del tercero, siendo
obligatorio solamente el cuarto.
Así presentadas las cosas, no hay otro recurso, si se quiere determinar la acentuación de
los versos, que dar una regla particular para cada uno, o sea, fijar cuáles son los acentos
necesarios y cuáles los potestativos, en cuyo caso el principio de las cinco cláusulas queda
reducido a las modestas proposiciones de una observación de carácter general, sin
transcendencia. Y a eso han llegado todos los tratados de métrica que se basan en la teoría de
Bello.
Pero es otra la importancia que debe atribuirse al descubrimiento de aquel insigne literato,
ya que haya de negársele la virtud de explicar el ritmo, y la más práctica de dar reglas para la
composición de todos lo versos. La teoría que llamó americana, sirve principalmente, como he
dicho antes, para crear un sistema entero de versificación. Los troqueos, los yambos, los dáctilos
los anfíbracos y los anapestos acentúales, repetidos constantemente, producen versos
irreprochables como técnica. Puede mezclarse también versos de cláusulas distintas para formar
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(1) Prosodia y versificación castellanas. Madrid sin fecha.
(2) Ortografía clásica. Madrid, 1905.
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