POESÍAS COMPLETAS - andes

CAPÍTULO VI
VERSOS DE PERÍODOS PROSÓDICOS DIFERENTES
Períodos prosódicos diferentes son los formados por grupos desiguales de sílabas, pares
unos, impares otros. Unidos carecen de ritmo y de harmonía.
No obstante, puede afirmarse que es posible componer estrofas agradables con elementos
tan poco armónicos. La revolución que produciría su empleo en el arte métrica no seria inferior a la
que produjo la introducción de los metros italianos, en los comienzos de la edad moderna. ¿Sería
igualmente plausible?
El verso de períodos análogos, considerando aisladamente (su tipo es el endecasílabo) no
tiene compás, pero tiene harmonía; el verso de períodos iguales (su tipo es el alejamiento) tiene
compás y melodía; el de períodos diferentes no tiene ni compás ni melodía ni armonía.
Su ley musical reside en la estrofa. Repetida dos, tres o más veces la misma combinación,
el oído fino o educado descubre una coincidencia de acentos que constituye un ritmo lejano.
Imagínese dos períodos tetrasílabos seguidos por uno pentasílabo.
— — — — — — — — — — — — —
Sigo a la náve que vacila sobre las olas.
Evidentemente la melodía de los dos primeros períodos se rompe en el tercero. La
impresión que se experimenta es la que produce un verso falso, con una sílaba de más. Pero
manténgase el artificio en el verso siguiente y la armonía no tardará en manifestarse.
Sigo a la náve que vacila sobre las ólas,
Oigo a los vientos que quéjan entre las jarcias.
La armonía del oído, que ya necesita algún esfuerzo para prever la vuelta de los acentos
en los versos de períodos análogos, lo necesita un poco mayor para estas nuevas combinaciones.
Las primeras no son populares, las últimas no lo serán jamás. Los oídos incultos encontrarán
siempre escaso placer en los versos sin compás, en los que no están formados por un solo período
o por períodos iguales.
Sería necesario establecer, como regla para los versos de que habla este capitulo, un
límite justo en el número de sus períodos; pero, como la armonía de la estrofa depende
exclusivamente de lo que ha llamado la memoria del oído, dicho limite será el mismo que pueda
asignarse a esta facultad. Se descubrirá el ritmo cuando se pueda prever la vuelta de la intensidad
de voz que constituye el acento.
Pero no es necesario conservar rigurosamente en la estrofa la combinación del primer
verso; algunas ligeras variantes no son muy perceptibles (lo mismo que sucede en los períodos
análogos, con la mezcla de las dos formas del endecasílabo común, por ejemplo: el de acento en
4ª, 8ª y 10ª, y el de acento en 6ª y 10ª, pues es imposible desconocer que hay diferencia entre el
ritmo que exige dos apoyos de intensidad acentual y el que exige tres, en el mismo número de
sílabas).
Sigo a la nave que vacila sobre las olas
Oigo a los vientos que se quejan entre las jarcias,
Y sobre el mástil veo posarse a la gaviotas.
El esquema de estos tres versos es el siguiente:
— — — — — — — — — — — — — —
— — — — — — — — — — — — — —
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O sea 4 + 4+5 4+4+5 4+5+4
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