POESÍAS COMPLETAS - andes

También se ha dicho que los versos sólo se combinan con su quebrados, y esta afirmación
no es menos errónea. El heptasílabo es un quebrado del endecasílabo de acento en la sexta, pero
no lo es del endecasílabo de acento en la cuarta; el pentasílabo, en cambio, lo es de éste, pero no
lo es de aquel y, sin embargo, estos cuatro versos se mezclan libremente formando muy bellas
combinaciones, porque todos están constituidos por períodos prosódicos pares.
Afirmo que la ley rítmica que preside la formación de los versos subsiste en su
combinaciones: Los versos de períodos iguales o análogos pueden mezclarse armoniosamente,
cualquiera que sea el número de sílabas de que estén compuestos. La combinación de versos de
períodos prosódicos diferentes es antirítmica y sólo en muy contados casos halaga el oído.(1)
Las estrofas o las series formadas por versos iguales son las más comunes en castellano;
son también las más antiguas. Las formadas por versos desiguales, pero de períodos iguales, son
más raras y casi exclusivamente modernas: el alejandrino con el heptasílabo, por ejemplo, o la
combinación de un verso de dos sílabos compuestos, con otro de cinco disílabos, también
compuestos:
Ya llega el cortejo,
Ya llega el cortejo, ya se oyen los claros clarines.
La mezcla de versos desiguales formados por períodos análogos, es abundante en nuestra
lírica. Figuran en el Libro de Buen Amor, de Juan Ruiz, y en el Rimado de Palacio, de López de
Ayala, y son innumerables en el siglo XV; pero su verdadera boga comienza con la introducción de
los metros italianos, aunque reducida al endecasílabo heroico (en cualquiera de sus dos formas)
con el heptasílabo y después con el pentasílabo:
Así llegan hasta el período romántico.
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El magnífico florecimiento de la poesía en la primera mitad del siglo XIX, dio un poderoso
impulso a la versificación. Creó pocos versos, pero aumentó imponderablemente la sonoridad, la
flexibilidad, la gracia de los antiguos y agotó sus combinaciones, inventando o adaptando
numerosísimas estrofas.
Fue demasiado lejos en este camino. Ciertas innovaciones suyas son apenas cosa que
juegos odiosos y grotescos, en los que la variedad de ritmos, destruyendo toda armonía, sólo tenía
por objeto dibujos con las palabras, para orgullo de la habilidad tipográfica. Algunos de esos poetas
y no de los menores —Espronceda, Gertrudis Gómez, Zorrilla, Bello— compusieron estrofas cuyos
versos de medida ascendente o descendente formaban pirámides. Se respetaba el ritmo de cada
estrofa, pero la sucesión de ellas resultaba deplorablemente inarmónica.
No siempre fueron las innovaciones de esta época tan extravagante ni tan desacertadas,
para gloria de los ilustres poetas de aquel ciclo. La versificación en nuestra lengua, hasta hace
pocos años, seguía tal como la dejó el oído romántico. Y después de sus insurrecciones métricas y
de su libertad, que pretendió suprimir todos los límites, así en el fondo como en la forma, es una
prueba irrefragable de la exactitud de mi teoría la posibilidad de reducir a ella todas las
combinaciones que imaginaron.
El principio debe formularse así: La medida silábica de los versos no influye en su
combinación; la medida silábica de los períodos prosódicos es decisiva.
Y la ley: Los versos se combinan armoniosamente cuando los períodos prosódicos de
todos ellos sólo son pares o sólo son impares.
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(1) Véase el capítulo VI.
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