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Todo lo dicho no es sino la natural consecuencia de la teoría que he formulado, pues<br />
ningún poeta de lengua castellana ha ensayado, que yo sepa (salvo una excepción) la combinación<br />
artística de períodos prosódicos diferentes (1).<br />
Podría objetarse que estos versos resultan tales por el ayutamiento de varios, pero en tal<br />
caso es necesario recordar lo expuesto en capítulos anteriores sobre este simple artificio<br />
tipográfico y sobre la verdadera contextura de los versos. Insisto, además, en que la ley de la<br />
estrofa es la misma del verso, y por lo tanto, si la combinación.<br />
estuviera formada por tres versos cortos.<br />
Sigo a la nave que vacila sobre las olas<br />
Sigo a la nave<br />
que vacila<br />
sobre las olas,<br />
el primero sería pentasílabo, el segundo tetrasílabo y el tercero pentasílabo, versos de períodos<br />
diferentes, contrario a la ley rítmica de la estrofa. Conviene, por otra parte, tener en cuenta que el<br />
mismo artificio tipográfico, mencionado antes, influye en el ritmo, porque impone la pausa métrica,<br />
de la cual ningún verso se excluye, aunque parezca lo contrario; basta como prueba la existencia<br />
de la sinalefa entre dos versos y su necesidad en el interior de ellos. Para evitarla, en este último<br />
caso se impondría el inarmónico o odioso hiato.<br />
-------------------<br />
(1) En los poemas de mi Castalia bárbara puede encontrarse algunos versos de esta especie. No han tenido<br />
continuadores, lo que es un rudo argumento en contra.<br />
CAPÍTULO VII<br />
COMBINACIONES DE LOS VERSOS SEGÚN EL RITMO<br />
No siendo conocida la ley a que obedece el ritmo de los versos, no era posible fijar los<br />
principios generales de su combinaciones en estrofas. Los tratados de métrica se reducen a<br />
consignar los usados con mayor frecuencia: mezclas de endecasílabos italianos con hepta y<br />
pentasílabos; de octosílabos con tetrasílabos, etcétera. Algunos han avanzado tímidamente la<br />
observación de que los versos parisílabos sólo pueden combinarse con parisílabos, lo que es un<br />
error, dicho en absoluto: el número de sílabas de un verso no tiene influencia en la serie. Bastaría<br />
para comprobarlo el endecasílabo dactílico.<br />
( — — — — — — — — — —)<br />
mm cuya combinación con el endecasílabo heroico o con cualquier otro verso de períodos<br />
prosódicos pares, es desapacible y antirítmica.<br />
Viéronla tropas de faunos saltantes<br />
Bajar de la montaña.<br />
Estos dos versos son imparisílabos y su combinación inarmónica. En cambio, es<br />
armonioso esta otra en que el primer verso está formado por sílabas en número impar y el segundo<br />
en número par:<br />
Viéronla tropas de faunos saltantes<br />
Junto a las cumbres del Pindo.<br />
Lo que también pasa en esta otra, en orden inverso:<br />
Detrás de la nieves eternas<br />
El sol se ocultaba.<br />
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