POESÍAS COMPLETAS - andes

diferentes, sin ultrapasar la capacidad del oído que exige la previsión posible de la vuelta de los
acentos fuertes, de tiempo en tiempo, en grupos iguales.
La prosa es la combinación de períodos prosódicos diferentes en grupos desiguales.
Pero aun cuando la cuestión se ha circunscripto casi siempre a fijar el casillero — prosa o
verso— que corresponde al novísimo instrumento de expresión, sería infantil creer que el asunto
no tiene otra importancia.
Conviene, en primer término, establecer cumplidamente las diferencias que hay entre las
tres novedades que generalmente se engloban en la denominación de verso libre.
1ª La prescindencia del acento prosódico en el acento rítmico; esto es, la libertad que se
toman los poetas de acentuar rítmicamente sílabas que no tienen acento prosódicos;
2ª La formación de versos de un número indeterminado de sílabas, pero conservando un
ritmo fundamental;
3ª La combinación arbitraria de frases sin ritmo regular.
La primera de estas innovaciones —la separación del acento rítmico de todos los
prosódicos— es, a mi juicio, absolutamente inaceptable en la mayoría de los casos. No se puede
crear períodos caprichosos; esto es, períodos prosódicos de los que esté desterrada la prosodia. El
lector da necesariamente mayor intensidad a la sílaba que lleva el acento rítmico, aunque no tenga
el prosódico, con los cual destruye la palabra, o respeta el acento prosódico, con lo cual destruye el
verso.
Esto último es lo más frecuente y no conozco un solo ocaso en que versos de tal especie
halaguen el oído.
La razón es obvia. Los poetas que así proceden respetan el principio erróneo de la técnica
vulgar, que declara necesario para la harmonía del verso el número fijo de sílabas y falsean el
principio verdadero, en virtud del cual la cadencia depende de las unidades rítmicas acentuales,
en las que el acento rítmico concuerda con alguno de los prosódicos.
En todos los tiempos se ha compuesto versos de este género, siempre por excepción,
licencia poética, descuido, ignorancia, pero el sistema es novísimo:
Bienaventurados los días
Fogosos, las noches caliente
De amor escondido, las frías
Ráfagas de alba, los ardientes
Crepúsculos y las bravías
Ansias, la jóvenes canciones…
Copos de nieve son los días
En los cansados corazones.
Podría buscarse en Francia el origen de esta innovación. Sabido es que la métrica
francesa respeta y sigue aún las reglas formuladas en el siglo XVI, por más que la pronunciación
haya cambiado notablemente desde entonces. El resultado es que hay una lengua para la prosa y
otra para el verso. Gastón París, que además de sabio fue poeta, declaraba que los versos
franceses son “incompréhensibles dans leur rythme et leur rime”(1). Es la mayor desgracia de
nuestra versificación”, añade. Y René Doumic: “Como la medida de las palabras sigue haciéndose
con sujeción a una prosodia anticuada, los hemistiquios sólo resultan completos en el papel, y
como las rimas son determinadas por una ortografía que no está de acuerdo con la
pronunciación… los poetas hacen rimar palabras que ni siquiera forman asonancia(2)”. En nuestra
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(1) Prólogo al Tratado de versificación de Fobler.
(2) Etudes sur la littérature francaise; deuxiéme série.
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